Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Su Yolunu Bulur – Bahadır Tatlıöz
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, C#, Cm, Eb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm C#
Fm
Olacak olan bulur
Bbm
Su yolunu bulur
C# Cm
Sen bunlara takılma
Eb
Bir yabancı çıkar da
Bbm
Çarkını bozarsa
Cm Fm
O zaman beni hatırla
Fm C#
Fm Bbm
Dört mevsimi bir gün kadar
C# Cm
Kayıp gider elden zaman
Bbm Fm
Ben masumum kalbim rahat
C#
Allah da var
Fm Bbm
Dilden çıkan bir ok kadar
C# Cm
Acı vermez hiçbir tamam
Bbm Fm
Ben direndim, içim rahat
C#
Allah da var
Fm
Olacak olan bulur
Bbm
Su yolunu bulur
C# Cm
Sen bunlara takılma
Eb
Bir yabancı çıkar da
Bbm
Çarkını bozarsa
Cm Fm
O zaman beni hatırla
Fm Bbm
Dilden çıkan bir ok kadar
C# Cm
Acı vermez hiçbir tamam
Bbm Fm
Ben direndim, içim rahat
C#
Allah da var
Fm Bbm
Ben sana yüzümü döndüm
C# Cm
Her gün ağladım her gün öldüm
Bbm Eb
Kalbimin derdini bilen
Fm
Allah da var
Fm Bbm
Sen mağrur taştan kördün
C# Cm
Gönlün kadar küçük gördün
Eb Bbm
Neyseki herşeyi gören
C#
Allah da var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Su Yolunu Bulur – Bahadır Tatlıöz
NotesX
Analyse harmonique
Bahadır Tatlıöz – Su Yolunu Bulur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 14× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 14× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×5
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est C# → Fm, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Bbm, C#, Cm ; lisez-les comme vi–ii–IV–iii en Ab ou i–iv–VI–v en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C# → Fm (IV → vi en Ab, VI → i en Fm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur C#, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Su Yolunu Bulur – Bahadır Tatlıöz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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