Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yanıbaşımdan – Duman
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, F, Gm, F5, C5, G5 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Gm
Sevemedim ben bu günü
Cm Gm
Sevemedim başından
Cm Gm
Göremedim geçtiğini
F Cm F Cm
Yanıbaşımdan her yanımdan
Gm Cm Gm
Gelemedim ben oyuna
Cm Gm
Gelemedim yaşımdan
Cm Gm
Kovaladım sevdiğimi
F Cm F Cm
Yanıbaşımdan her yanımdan
F Cm F Cm
Yanıbaşımdan her yanımdan
Gm Cm Gm Cm Gm Cm Gm F Cm F Cm
Gm Cm Gm
Yaşamadım ben bu günü
Cm Gm
Yaşamadım inadımdan
Cm Gm
Göremedim geçtiğini
F Cm F Cm
Yanıbaşımdan her yanımdan
F Cm F Cm
Yanıbaşımdan her yanımdan
C5 G5 F5 F5 F5 F5 F5
C5 G5 F5
Ellerin uzanmasın
C5
Uzak dursun dedim
G5 F5
Sakın dokunmasın
C5
Hayal ettiklerim
G5 F5
Bana yakışmasın
C5 Gm F
İnancım yok beniiiiiiiiim
Solo
F Cm Gm F F F F Cm Gm F F F F Cm Gm F F F F Cm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yanıbaşımdan – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Yanıbaşımdan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 20 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 28× |
| II | C5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · G | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 26× |
| V | F5 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · C | 8× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 20× |
| VI | G5 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · D | 4× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 20× |
| I | G5 | Tonique — la maison | G · D | 4× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 28× |
| IV | C5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · G | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 26× |
| VII | F5 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · C | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×18
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×8
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 18 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, F, Gm, F5 portent la chanson : ii–V–vi–V par rapport à Bb, iv–VII–i–VII par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yanıbaşımdan – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
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