Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords You Give Love A Bad Name – Bon Jovi
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, A#, G#, D#, F, G Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Intro
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-8-10b12r10p8----------|
d|-----------------------10v-8-10-|-----------------------10v------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-----------------------|
d|-----------------------10v-8-10-|--------------------------------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
Riff
e|----------------|---------------|----------------|-----------------|
b|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
g|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
d|--------1-1-----|--------1-1----|--------1-1-----|8\/8\/8\/8\------|
a|3---1-3-----3-1-|3---1-3-----3v-|3---1-3-----3-1-|-----------------|
e|--3-------------|--3------------|--3-------------|-----------------|
Shot through the heart, and you're to blame, darlin' you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm Cm G# A# Cm G# A#
Cm Cm
An angel's smile is what you sell, you promise me heaven, then put me through hell
Cm Cm
Chains of love got a hold on me, when passion's a prison, you can't break free
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm Cm
Paint your smile on your lips, blood red nails on your fingertips
Cm Cm
A school boy's dream, you act so shy, your very first kiss was your first kiss goodbye
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm
You give love a bad name (bad name)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures You Give Love A Bad Name – Bon Jovi
NotesX
Analyse harmonique
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 35 fois contre 7 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 7× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à A#dominante secondaire | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 18× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 20× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 35× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 35× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 7× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 2× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 18× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×18
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×11
- A# D# EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×7
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est G# → A#, entendu 18 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, A#, G#, D# portent la chanson : vi–V–IV–I par rapport à Eb, i–VII–VI–III par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G# → A# (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords You Give Love A Bad Name – Bon Jovi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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