Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, A#, G#, D#, F, G Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Intro
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-8-10b12r10p8----------|
d|-----------------------10v-8-10-|-----------------------10v------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
b|--------------------------------|--------------------------------|
g|10b12-10v-8-10b12r10-8----------|10b12-10v-----------------------|
d|-----------------------10v-8-10-|--------------------------------|
a|--------------------------------|--------------------------------|
e|--------------------------------|--------------------------------|
Riff
e|----------------|---------------|----------------|-----------------|
b|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
g|----------------|---------------|----------------|8\/8\/8\/8\------|
d|--------1-1-----|--------1-1----|--------1-1-----|8\/8\/8\/8\------|
a|3---1-3-----3-1-|3---1-3-----3v-|3---1-3-----3-1-|-----------------|
e|--3-------------|--3------------|--3-------------|-----------------|
Shot through the heart, and you're to blame, darlin' you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm Cm G# A# Cm G# A#
Cm Cm
An angel's smile is what you sell, you promise me heaven, then put me through hell
Cm Cm
Chains of love got a hold on me, when passion's a prison, you can't break free
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm Cm
Paint your smile on your lips, blood red nails on your fingertips
Cm Cm
A school boy's dream, you act so shy, your very first kiss was your first kiss goodbye
F Cm A#
Oh you're a loaded gun yeah, oh there's nowhere to run
F G
No one can save me, the damage is done
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm G# A# Cm
You give love a bad name (bad name), you give love a bad name
Cm G# A# Cm G# A# D# Cm
Shot through the heart, and you're to blame, you give love a bad name (bad name)
Cm G# A# Cm
I play my part and you play your game
G# A# D# Cm
You give love a bad name (bad name)
Ende des Songs Noch einmal?
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 35-mal erklingt, Eb nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonika — das Zuhause | D# · G · A# | 7× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu A#Zwischendominante | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 2× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 18× |
| V | A# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A# · D · E# | 20× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 35× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 35× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | D# | Paralleles Dur — die helle Seite | D# · G · A# | 7× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 2× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 18× |
| VII | A# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A# · D · E# | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×18
- A# Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×11
- A# D# EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×7
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel G# → A#, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A# landest du auf A#, D, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, A#, G#, D# tragen den Song: vi–V–IV–I bezogen auf Eb, i–VII–VI–III bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G# → A# (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bon Jovi – You Give Love A Bad Name: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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