Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gülün Dikeni – Athena
Tonalité D majeur – B mineur Accords C#, F#m, A7, E, D, Bm, Bm7, G#7 … Tonalité facile F
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
C# Bm D
C# Bm G
C# Bm7 C#
Dolanıyorum deli bir başıma sokaklarda
A7 G#7 F#m E F#m
Hatırlamam zor salak ismini bile eeee
C# Bm7 C#
O yassı bakışların gözümün feri gülün dikeni
A7 G#7 F#m E F#m
Gel şu aşkını sokuver yüreğime
C# F#m
Kim anlar benim halimden
G# A7
Başka türlü bir af çektim dünyalara
C# F#m G# A7
Yarılıyor içim bu gece ilacı varsa gitsin
C# F#m C# F#m
Gel kahpe dünyaya aldandıkça ağla
C# F#m E D
Aldandıkça ağla, ooo ooo
C# F#m C# F#m
Feleğin çemberi dar geliyor bana
C# F#m E D
Dar geliyor bana, ooo ooo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gülün Dikeni – Athena
NotesX
Analyse harmonique
Athena – Gülün Dikeni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C# et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle se pose sur D et Bm revient 4 fois contre 3 pour D. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 3× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 12× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 1× |
| #IV7 | G#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · F# | 2× |
| #IV | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 4× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 2× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| V/iii | C# | Dominante secondaire V/iii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 14× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 2× |
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| V/v | C# | Dominante secondaire V/v — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 14× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 3× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 12× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 1× |
| #VI7 | G#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · F# | 2× |
| #VI | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C# pose une base solide pour tout ce qui suit. C#, F#m, A7, E portent la chanson : V/iii–iii–V7–V/V par rapport à D, V/v–v–VII7–IV par rapport à Bm. C# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à F#m. En finissant sur D, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gülün Dikeni – Athena à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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