Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Endamın Yeter – Kıraç
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, B7, Am, C, D, G, F#, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am
Endamın yeter gözlerin yeter
D G C B7 Em
Uğramasın sana ne hüzün ne de keder
Em E Am
Kalbim senden senden vazgeçmeyecek
D G
Korkma içimde askın hiç bitmeyecek
C F#
Eğer istersen bu sonsuza dek sürecek
B7 Em
İnan bu adam hep seni seni sevecek
Em E Am
Gönlüm senden senden vazgeçmeyecek
D G
Korkma içimde aşkın hiç bitmeyecek
C F#
Eğer istersen bu sonsuza dek sürecek
B7 Em B7
İnan bu adam hep seni sevecek
Em Am D G C F# B7 Em
Em Am
Endamın yeter gözlerin yeter
D G C B7
Uğramasın sana ne hüzün ne de keder
Em Am
Bir gün gelir geçer yüzündeki çizgiler
D G C B7
Ne aşkın son bulur ne içimde o düşler
B7 Em C Am Em
İnan bu adam hep seni sevecek
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Endamın Yeter – Kıraç
NotesX
Analyse harmonique
Kıraç – Endamın Yeter: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 12 fois contre 6 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 6× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 12× |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 12× |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 3× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 6× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 8× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 7× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F#, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×6
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×6
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, B7, Am, C — vi–V7/vi–ii–IV côté G, i–V7–iv–VI côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Em, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Endamın Yeter – Kıraç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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