Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaçsam Gitsem – Elif Buse Doğan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ebm7, Fm7, Gbmaj7, Bbm7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ağlıyormuş çok üzüldüm Ebm7 Fm7 Seni kırmak istemezdim Ebm7 Fm7 Üzerinde çok düşündüm Ebm7 Fm7 Geriye dönmek istemezsin Ebm7 Fm7 Bilerek unuttun sözlerini sen Ebm7 Fm7 Hangi sözü tuttun bunu tutasın Ebm7 Fm7 Kendimi bıraktım ellerine ben Gbamj7 E tabi sevildikçe sen de şımardın Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Bbm7 Bulsan keşke bi yolunu şimdilik Ebm7 Fm7 Kaçsam gitsem bu şehirden Ebm7 Fm7 Bir gün ansızca Ebm7 Fm7 Haberin olmaz bi suçum yok Ebm7 Fm7 Sevdim yalnızca x2 Ebm7 Fm7 Ebm7 Fm7 x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaçsam Gitsem – Elif Buse Doğan
NotesX
Analyse harmonique
Elif Buse Doğan – Kaçsam Gitsem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 16 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| v7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 16× |
| bVIImaj7 | Gbmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 16× |
| bIImaj7 | Gbmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| vii7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gbmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm7, Fm7, Gbmaj7, Bbm7 ; lisez-les comme v7–vi7–bVIImaj7–ii7 en Ab ou vii7–i7–bIImaj7–iv7 en Fm. Gbmaj7 assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). En finissant sur Fm7, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaçsam Gitsem – Elif Buse Doğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Hüseyin MehmedoğluMusique : Hüseyin MehmedoğluArrangement : Kerem Akdağ
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