Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Epey Zaman Geçti (All I Need) Canbay - Wolker – Aleyna Kalaycıoğlu
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Em, Am Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Bm Em Bm
Em Bm
Gelip seni alsam, bi' tepeye çıksak
Am Bm
Geçmişe sünger çeksek, bi' sigara yaksak
Em Bm
Yoruldum tek savaşmaktan, çağırsam gelir miydin?
Am Bm
Kazandığım çok savaşlar var, bir tek sana yenildim
Em
Epey zaman geçti, neredesin bilmem
Bm
Biz büyüdük galiba, yok ellerimde kirler
Am
Kendini vazgeçilmez sanma
Bm
Bi' gecede vazgeçerim en derindekinden (en derindekinden)
Em
All I need, all I need, all I need
Bm
Is la-la-la-la-la-la-la-la-la
Am
Oh, woah-oh, oh
Bm
Oh, woah-oh, oh
Em Bm
Love, la-la-la, la-la-la, la, love
Am Bm
Love, la-la-la, la-la-la, la, love
Em
Artık tadımı kaçırdın, bugün biraz deliyim
Bm
Anlatsana bari bana, söylе, nasıl biriyim?
Am
Hani bi' elmanın yarısıydım, güzelim
Bm
Canın sağ olsun, bugün sana içerim
Em
Edildi talan, dünya haram
Bm
Bugün son kеz ölmeliyim
Am
Sevmedin, tamam, ettin pişman
Bm
Acıları üstüme getirdin
Em
All I need, all I need, all I need
Bm
Is la-la-la-la-la-la-la-la-la
Am
Oh, woah-oh, oh
Bm
Oh, woah-oh, oh
Em Bm
Love, la-la-la, la-la-la, la, love
Am Bm
Love, la-la-la, la-la-la, la, love
Em
Neden, neden, neden sevdim?
Bm
Ele güne rezil oldum
Am
Tutar benim bi' gün ahım
Bm
Belki döner geri şansım
Em
Beni sever sanmıştım
Bm
Beni sever sanmıştım
Am
Herkes haklıymış
Bm
Ben yanılmışım
Em
Bu benim hatam mı?
Bm
Bu benim hatam mı?
Am
Hepsi doğru, tam
Bm
Bi' ben mi yanlışım?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Epey Zaman Geçti (All I Need) Canbay - Wolker – Aleyna Kalaycıoğlu
NotesX
Analyse harmonique
Aleyna Kalaycıoğlu – Epey Zaman Geçti (All I Need) Canbay - Wolker: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 14 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 26× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 26× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×13
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 13 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, Em, Am portent la chanson : iii–vi–ii par rapport à G, v–i–iv par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Epey Zaman Geçti (All I Need) Canbay - Wolker – Aleyna Kalaycıoğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Canbay, RapnosMusique : Canbay, Rapnos
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