Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senin Umurunda mı – HiraiZerdüş
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Eb, Fm, Bbm, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Fm Eb Eb Fm Eb Db Eb Fm
Eb
İçimde yangın, başımda duman
Fm
Senin umrunda mı?
Eb
Bu feryat, figan, feleğe isyan
Fm
Senin umrunda mı?
Bbm Fm
Sen, sevda ırmağım, gittin ele aktın
Eb
Sen dünyamı yıktın
Fm Eb
Gönlümü çaresiz, sensiz bıraktın
Db Eb Fm
Can evimi yaktın
Bbm Fm Eb Eb Fm Eb Db Eb Fm
Eb
Yıkık haneyim, viraneyim ben
Fm
Senin umrunda mı?
Eb
Deliyim deli, divaneyim ben
Fm
Senin umrunda mı?
Bbm Fm
Sen, sevda ırmağım, gittin ele aktın
Eb
Sen dünyamı yıktın
Fm Eb
Gönlümü çaresiz, sensiz bıraktın
Db Eb Fm
Can evimi yaktın
Bbm Fm
Sen, sevda ırmağım, gittin ele aktın
Eb
Sen dünyamı yıktın
Fm Eb
Gönlümü çaresiz, sensiz bıraktın
Db Eb Fm
Can evimi yaktın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senin Umurunda mı – HiraiZerdüş
NotesX
Analyse harmonique
HiraiZerdüş – Senin Umurunda mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 5× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| II | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 21× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 19× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 5× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 5× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 5× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 21× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 19× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Eb, Fm, Bbm, Db — II–iii–vi–I côté Db, IV–v–i–III côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senin Umurunda mı – HiraiZerdüş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mustafa YıldızdoğanMusique : Mustafa Yıldızdoğan
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