Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Ateşe Attın Beni – Merve Özbey
Tonalité E majeur – C# mineur Accords G#m7, F#m7, Amaj7, G#7, C#m7, B Tonalité facile C (capo 4)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m7 G#m7 F#m7 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Amaj7 G#m7 F#m7 G#7
Diyorlar ki sen delisin, hiç bu kadar sevilir mi
Amaj7 G#m7 F#m7 G#7
Değmeyecek biri için, gurur yere serilir mi
C#m7 B F#m7 G#7
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
G#m7 Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7 Amaj7
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
B Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Amaj7 G#m7 F#m7 G#7
Dost üzülür, düşman güler, böyle derde gülünür mü
Amaj7 G#m7 F#m7 G#7
Bilseydim hiç sever miydim aşkın sonu bilinir mi
C#m7 G#m7 F#m7 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Umudumdun, dileğimdin, sen benim göz bebeğimdin
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Seni kimler değiştirdi, yüreğinden attın beni
C#m7 B F#m7 G#7
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
G#m7 Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7 Amaj7
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
B Amaj7 G#m7 F#m7 G#m7
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Ateşe Attın Beni – Merve Özbey
NotesX
Analyse harmonique
Merve Özbey – Bir Ateşe Attın Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur G#m7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 4 fois alors que E n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 18× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 30× |
| V7/vi | G#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 6× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 16× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 18× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 30× |
| V7 | G#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# · F# | 6× |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 16× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m.
Enchaînements d'accords
- F#m7 G#7 Eii7 → V7/vi C#miv7 → V7iv → V ×6
- G#7 C#m7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×2
- Amaj7 B EIVmaj7 → VIV → V C#mVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F#m7 → G#7, entendu 6 fois. Du côté de C#m, c'est iv7 → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de E, il se lit ii7 → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m7, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G#m7, F#m7, Amaj7, G#7 ; lisez-les comme iii7–ii7–IVmaj7–V7/vi en E ou v7–iv7–VImaj7–V7 en C#m. G#7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#m7 → G#7 (ii7 → V7/vi en E, iv7 → V7 en C#m) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur G#m7, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Ateşe Attın Beni – Merve Özbey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Ali TekintüreMusique : Ahmet Özcan ErtürkArrangement : Celil Yavuz
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.