Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kara Kışın Esmeri – Funda Arar
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, D, Em7, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bir can cana aşık olan da Bm7 Cmaj7 Günler olurmuş kor cihanda Em7 D Cmaj7 Olabilir, olabilir Bm7 Cmaj7 Sevdik deli sevdik ne oldu Bm7 Cmaj7 Sevdanın yine hatrı kaldı Em D Cmaj7 Kalabilir, ah kalabilir Bm7 Cmaj7 Bir yarın kenarı, bıçak sırtı Bm7 Am7 Ah canım kesilir, düşer gibiyim D Am7 Bm7 Cmaj7 Ellerim sende tut beni çare yok Bm7 Cmaj7 Bir gece yarısı, kapım çalınır Bm7 Am7 Ah günahsa yine, sana soyunurum D Am7 Cmaj7 Canım sende tut beni çare yok Em7 Bm7 Yüreğimin ezberi, kara kışın esmeri Cmaj7 Am7 Bm7 Ben sana vurgun başka da çarem yok Em7 Bm7 Kederine doymuyor, bu deli kızın elleri Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Ben sana vurgun başka da çarem yok, yok Am7 Cmaj7 Bm7 Ben sana yangın başka da çarem yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kara Kışın Esmeri – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 4 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 16× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 16× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 3× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 3× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 16× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 16× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Em7, entendu 2 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm7, Cmaj7, Am7, D portent la chanson : iii7–IVmaj7–ii7–V par rapport à G, v7–VImaj7–iv7–VII par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Em7 (IVmaj7 → vi7 en G, VImaj7 → i7 en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kara Kışın Esmeri – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burcu TatlısesMusique : Febyo TaşelArrangement : Febyo Taşel
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