Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Üşüdüm – Sezen Aksu
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, D, B7, D7, Gmaj7 … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel yaralarımı sar, yetiş çok sancım var
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Tut elimi şifanı ver, bu gece bende kal
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel dualarımııııı al, tutunduğum son dal
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Bir nefesin kâfiiii, budur, hepsi bu kadar
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Üşüdüm – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Üşüdüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 28 fois contre 2 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 18× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 24× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 14× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 2× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 28× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 28× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 18× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 24× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 2× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 14× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×12
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×2
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadence parfaite EmVII7 → IIImaj7 ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Am7 → Em7, entendu 12 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em7, Bm7, Am7, Cmaj7 portent la chanson : vi7–iii7–ii7–IVmaj7 par rapport à G, i7–v7–iv7–VImaj7 par rapport à Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am7 → Em7 (ii7 → vi7 en G, iv7 → i7 en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Üşüdüm – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Erdem Sökmen, Arto Tunçboyacıyan, Mert Alp
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