Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords On My Way – Jennifer Lopez
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, A, G, D Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm A G D
I was on my way
Bm
Always knew you
A G
Even when I didn't know you
D Bm
Don't make sense, but it do
A G D
I was on my way to you (I was on my way to you, my way to you)
Bm A
Every teardrop felt so heavy
G D Bm
Hurt like hell but heaven sent me through
A G
I was on my way to you (I was on my way to you)
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G D
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through
I was on my way to you
Bm A G D
Oooooooh
Bm A
Hope was hopeless, faith was running
G D Bm
Didn't notice you were coming through
A G D
You were on your way too
Bm A
And you don't believe in meant to be
G D Bm
But somehow you were meant for me, it's true
A G D
Yeah, you were on your way too, heaven
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G D
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through
Bm
I was on my way to you
A G
I was on my way to you
D Bm
I was on my way to you
A G
I was on my way to you
Bm
I'm on my way
A
On my way to you
G
On my way
On my way to you
Bm
On my way
A G
On my way to you, oh, oh (darling)
Bm
I'm on my way
A
I'm on my way
G
On my way, on my way
Bm
On my way
A G
On my way to you, oh, oh
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through (on my way)
Bm A
'Cause I was on my way to you, oh (ooh, ooh, ooh)
G D
I was on my way to you (ohh, ohh, ohh)
Bm A G
I was on my way to you, on was on my way to you (darling)
Bm
Oh my darling, I'm on my way
A
I was on, I was on my way
G D Bm
I was on, I was on my way
A G
On my way to you
Bm A
Oh my darling, woah
G D
Oh oh, ooh whoa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures On My Way – Jennifer Lopez
NotesX
Analyse harmonique
Jennifer Lopez – On My Way: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle se pose sur D, elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 27 fois contre 15 pour D. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 15× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 27× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 27× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 27× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 15× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 27× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 27× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×15
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×12
Le passage à surveiller est G → D, entendu 15 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm, A, G, D — vi–V–IV–I côté D, i–VII–VI–III côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords On My Way – Jennifer Lopez à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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