Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jennifer Lopez – On My Way Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, A, G, D Leichte Tonart G (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A G D
I was on my way
Bm
Always knew you
A G
Even when I didn't know you
D Bm
Don't make sense, but it do
A G D
I was on my way to you (I was on my way to you, my way to you)
Bm A
Every teardrop felt so heavy
G D Bm
Hurt like hell but heaven sent me through
A G
I was on my way to you (I was on my way to you)
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G D
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through
I was on my way to you
Bm A G D
Oooooooh
Bm A
Hope was hopeless, faith was running
G D Bm
Didn't notice you were coming through
A G D
You were on your way too
Bm A
And you don't believe in meant to be
G D Bm
But somehow you were meant for me, it's true
A G D
Yeah, you were on your way too, heaven
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G D
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through
Bm
I was on my way to you
A G
I was on my way to you
D Bm
I was on my way to you
A G
I was on my way to you
Bm
I'm on my way
A
On my way to you
G
On my way
On my way to you
Bm
On my way
A G
On my way to you, oh, oh (darling)
Bm
I'm on my way
A
I'm on my way
G
On my way, on my way
Bm
On my way
A G
On my way to you, oh, oh
Bm A
And every heartbreak was a yellow brick road
G
Pointing me straight, just taking me home
Bm A G
I was never lost, I was just passing through (on my way)
Bm A
'Cause I was on my way to you, oh (ooh, ooh, ooh)
G D
I was on my way to you (ohh, ohh, ohh)
Bm A G
I was on my way to you, on was on my way to you (darling)
Bm
Oh my darling, I'm on my way
A
I was on, I was on my way
G D Bm
I was on, I was on my way
A G
On my way to you
Bm A
Oh my darling, woah
G D
Oh oh, ooh whoa
Ende des Songs Noch einmal?
Jennifer Lopez – On My Way Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jennifer Lopez – On My Way: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt, er mit Bm beginnt und Bm 27-mal erklingt, D nur 15-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 15× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 27× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 27× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 27× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 15× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 27× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×15
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×12
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 15-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, A, G, D – aus Sicht von D vi–V–IV–I, aus Sicht von Bm i–VII–VI–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jennifer Lopez – On My Way: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.