Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can You Feel The Love Tonight – Elton John
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Eb, Bb/D, Bb, F, Gm, F/A, Bb/F, C/E … Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F/A Eb/G Bb/F Eb Bb/D
F/A Bb C4 Bb/D
Eb Bb/D
There's a calm surrender
Eb Bb/D
To the rush of day
Eb Bb/D
When the heat of the rolling wind
Cm7 F
Can be turned away
Eb Bb/D
An enchanted moment
Eb Bb/D
And it sees me through
Eb Gm
It's enough for this restless warrior
Ab F
Just to be with you
Bb F/A Gm Eb
And can you feel the love tonight
Bb Eb C/E F
It is where we are
Eb Bb/D Gm Bb/F Eb
It's enough for this wide eyed wanderer
Cm Bb/D Eb C/E F
That we got this far
Bb F/A Gm Eb
And can you feel the love tonight
Bb Eb C/E F
How it's laid to rest
Eb Bb/D Gm Bb/F Eb
It's enough to make kings and vagabonds
Cm Bb/D Eb F Bb4 Bb
Believe the veeery best
F/A Eb/G Bb/F Eb Bb/D
F/A Bb C4 Bb/D
Eb Bb/D
There's a time for everyone
Eb Bb/D
If they only learn
Eb Bb/D
That the twisting kaleidoscope
Cm7 F
Moves us all in turn
Eb Bb/D
There's a rhyme and reason
Eb Bb/D
To the wild outdoors
Eb Gm
When the heart of this star crossed voyager
Ab F
Beats in time with yours
Bb F/A Gm Eb
And can you feel the love tonight
Bb Eb C/E F
It is where we are
Eb Bb/D Gm Bb/F Eb
It's enough for this wide eyed wanderer
Cm Bb/D Eb C/E F
That we got this far
Bb F/A Gm Eb
And can you feel the love tonight
Bb Eb C/E F
How it's laid to rest
Eb Bb/D Gm Bb/F Eb
It's enough to make kings and vagabonds
Cm Bb/D Eb F Bb4 Bb
Believe the veeery best
Eb Bb/D Gm Bb/F Eb
It's enough to make kings and vagabonds
Cm Bb/D Eb F Bb4 Bb
Believe the veeery best
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can You Feel The Love Tonight – Elton John
NotesX
Analyse harmonique
Elton John – Can You Feel The Love Tonight: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Bb revient 48 fois contre 11 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb/D | Tonique — la maison | Bb · D · F | 24× |
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 14× |
| I | Bb/F | Tonique — la maison | Bb · D · F | 7× |
| I | Bb4 | Tonique — la maison | Bb · D · F | 3× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 5× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V/V | C/E | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 6× |
| V/V | C4 | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 2× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 37× |
| IV | Eb/G | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| V | F/A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 8× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 11× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 11× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb/D | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 24× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 14× |
| III | Bb/F | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 7× |
| III | Bb4 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 3× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 5× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 2× |
| IV | C/E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 6× |
| IV | C4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 2× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 37× |
| VI | Eb/G | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
| VII | F/A | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 14 accords différents apparaissent 136 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C/E, C4 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Eb Bb/D BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×17
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×4
- F/A Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×4
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×4
- F Bb4 BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×3
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est Eb → Bb/D, entendu 17 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Gm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb/D, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Eb, Bb/D, Bb, F — IV–I–I–V côté Bb, VI–III–III–VII côté Gm. C/E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à F. Tendez l'oreille sur Eb → Bb/D (IV → I en Bb, VI → III en Gm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can You Feel The Love Tonight – Elton John à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord Bb/D
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord Bb/F
- Positions de l'accord C/E
- Positions de l'accord Cm
- Positions de l'accord Bb4
- Positions de l'accord Eb/G
- Positions de l'accord C4
- Positions de l'accord Cm7
- Positions de l'accord Ab
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