Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 90-60-111 – Shirin David
Tonalité G majeur – E mineur Accords Gbm, Dbm, B7, Am, Em, D7, F#m, C#m Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am Em D7
Schicker neuer Trenchcoat, sieht so aus wie Kenzo
Am Em
Wer hat ihn dir geschenkt oder gab es den im Sale, Ho?
Am
Boy fühlt sich gefriendzoned
Em
Will die Nummer von mei'm Cellphone
Am Em D7
Tam Naomi Campbell, wie ich walk', ist schon respektlos
Gbm Dbm B7
Dirty white bitches , Mercedes Benz whippin'
Gbm Dbm B7
Candy paint Skittles , Alizé sippin'
Gbm Dbm B7
Hausverbot in Restaurants, wir tanzen auf den Tischen
Gbm Dbm B7
Jeder kennt mein'n Nam'n, doch keiner kennt meine Geschichte
Am Em D7
Eine Frau mit Ambition, führt ihr Business und kein Gossip
Am Em D7
Durch Fake Friends und Money verlier' ich nicht die Kontrolle
Am Em D7
Mein Ego wiegt 'ne Tonne, ich poste eine Story
Und Rapperinn'n verschieben ihr Album um eine Woche
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Am Em D7
Ich bin großes Kino wie 'ne Apple Keynote
Am Em D7
An den Füßen Bloody Shoes, ich nenn' sie Tarantinos
Am Em D7
Mad Bitch, Shego , String von Valentino
Am Em
Juicy Money CEO, Female Al Pacino
Gbm Dbm B7
„I–I–Ich bin nicht so eine“ – doch, genau so eine bin ich
Gbm Dbm B7
Und es war schon immer so: Wenn ich was wollt, dann krieg' ich's
Gbm Dbm B7
Ihr seid Broke Ass Hoes, ich bin High End Finish
Gbm Dbm B7
Das, was bei euch Image ist, das nennt man bei uns billig
Am Em D7
Ist schon bisschen funny, wie ihr humpelt auf dem Catwalk
Am Em D7
Und wieso klingt mein zweites Album schon so wie mein Best of
Am Em D7
Baby blue Tracksuit und ein weißes Tanktop
Am
Bitch, I'm in the kitchen, cookin' heat, ich bin der Chefkoch
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
F#m C#m
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 90-60-111 – Shirin David
NotesX
Analyse harmonique
Shirin David – 90-60-111: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 14 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| #iv | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 19× |
| #iv | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 11× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 19× |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 19× |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| #vi | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 19× |
| #vi | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. Gbm, Dbm, F#m, C#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×14
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 14 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gbm, Dbm, B7, Am ; lisez-les comme vii–#iv–V7/vi–ii en G ou ii–#vi–V7–iv en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur B7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 90-60-111 – Shirin David à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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