Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shirin David – 90-60-111 Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Gbm, Dbm, B7, Am, Em, D7, F#m, C#m Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am Em D7
Schicker neuer Trenchcoat, sieht so aus wie Kenzo
Am Em
Wer hat ihn dir geschenkt oder gab es den im Sale, Ho?
Am
Boy fühlt sich gefriendzoned
Em
Will die Nummer von mei'm Cellphone
Am Em D7
Tam Naomi Campbell, wie ich walk', ist schon respektlos
Gbm Dbm B7
Dirty white bitches , Mercedes Benz whippin'
Gbm Dbm B7
Candy paint Skittles , Alizé sippin'
Gbm Dbm B7
Hausverbot in Restaurants, wir tanzen auf den Tischen
Gbm Dbm B7
Jeder kennt mein'n Nam'n, doch keiner kennt meine Geschichte
Am Em D7
Eine Frau mit Ambition, führt ihr Business und kein Gossip
Am Em D7
Durch Fake Friends und Money verlier' ich nicht die Kontrolle
Am Em D7
Mein Ego wiegt 'ne Tonne, ich poste eine Story
Und Rapperinn'n verschieben ihr Album um eine Woche
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Am Em D7
Ich bin großes Kino wie 'ne Apple Keynote
Am Em D7
An den Füßen Bloody Shoes, ich nenn' sie Tarantinos
Am Em D7
Mad Bitch, Shego , String von Valentino
Am Em
Juicy Money CEO, Female Al Pacino
Gbm Dbm B7
„I–I–Ich bin nicht so eine“ – doch, genau so eine bin ich
Gbm Dbm B7
Und es war schon immer so: Wenn ich was wollt, dann krieg' ich's
Gbm Dbm B7
Ihr seid Broke Ass Hoes, ich bin High End Finish
Gbm Dbm B7
Das, was bei euch Image ist, das nennt man bei uns billig
Am Em D7
Ist schon bisschen funny, wie ihr humpelt auf dem Catwalk
Am Em D7
Und wieso klingt mein zweites Album schon so wie mein Best of
Am Em D7
Baby blue Tracksuit und ein weißes Tanktop
Am
Bitch, I'm in the kitchen, cookin' heat, ich bin der Chefkoch
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
F#m C#m
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Gbm Dbm B7
Steigt aus—Steigt aus hinten rechts, 90 60 111
Gbm Dbm B7
Juicy , Juicy Money Checks, gib der Bitch keinen Respekt
Ende des Songs Noch einmal?
Shirin David – 90-60-111 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shirin David – 90-60-111: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 14-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| #iv | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 19× |
| #iv | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 11× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 19× |
| vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 19× |
| ii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| #vi | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 19× |
| #vi | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. Gbm, Dbm, F#m, C#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×14
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbm, Dbm, B7, Am; lies sie als vii–#iv–V7/vi–ii in G oder als ii–#vi–V7–iv in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf B7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shirin David – 90-60-111: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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