Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Come Undone – Robbie Williams
Tonalité B majeur – G# mineur Accords E, B, Dbm, Gb Tonalité facile D
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
B E B E
B
So unimpressed but so in awe
E
Such a saint but such a whore
B
So self aware so full of shit
E
So indecisive so adamant
Gb E
I'm conteplating thinking about thinking
Gb E
It's so frustrating just get another drink in
B
Watch me come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B E B E
I come undone, I come undone
B
So rock and roll so corporate suit
E
So damn ugly so damn cute
B
So well trained so animal
E
So need your love so fuck you all
Gb E
I'm not scared of dying I just don't want to
Gb E
If I stopped lying I'd just disappoint you
B
I come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B
I've come undone
E
So write another ballad, mix on the on Wednesday
Dbm
Sell it on a Thursday, but a yacht by Saturday
B
It's a love song, a love song
E
Do another interview, sing a bunch of lies
Dbm
Tell about celebreties that I despise
B Gb
And sing love song, we sing love song
B E B E B E B E Dbm E B
So sincere, so sincere
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E B
I come undone, I'm scum, love your son
E B
You've gotta love your son
E B
You've gotta love your son
E B
Yeah, Yeah, Yeah
E B
Love your son
E B
I'm scum I'm scum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Come Undone – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – Come Undone: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle commence et se termine sur B et B revient 30 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 30× |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 6× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 36× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 30× |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 6× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 36× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×26
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
- Gb B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×1
Le passage à surveiller est E → B, entendu 26 fois. Du côté de B, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur B, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est E, B, Dbm, Gb — IV–I–ii–V côté B, VI–III–iv–VII côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → B (IV → I en B, VI → III en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est B ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Come Undone – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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