Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Good In Bed – Dua Lipa
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Em, D, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Em D Em D
Hey
Em
Yeah, let’s get to the point here
D
You love to disappoint me, don’t ya
Em
You tell me what I want
D
But ain’t no follow through
You don’t follow through, no
Em
But if you only knew me
D
The way you know my body baby
Em D
Then I think maybe we could probably see this, true
We can make it through, but
Em
I’ve been thinking it’d be better
D
If we didn’t know each other
Em D
Then you go and make me feel okay
Em
Got me thinking it’d be better
D
If we didn’t stay together
Em
Then you put your hands upon my waist
Em
I know it’s really bad bad bad bad bad
D
Messing with my head head head head head
Em
We drive each other mad mad mad mad mad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em D
Ple e e e ease, come take it out of me me me me me
Em
I know it’s really bad bad bad bad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em
It’s bad
D
We drive each other mad
Em
It might be kind of sad
D
But I think that’s what makes us good in bed
Em D
I dedicate this verse to
All that good pipe in the moonlight
Em D
And the long nights where we did everything but talk it through
That’s what we do yeah
Em
You always let me down boy
D Em
But when you’re going down I get so up
D
Don’t know if I could find someone who do me like you do
Em
I’ve been thinking it’d be better
D
If we didn’t know each other
Em D
Then you go and make me feel okay
Em
Got me thinking it’d be better
D
If we didn’t stay together
Em
Then you put your hands upon my waist
Em
I know it’s really bad bad bad bad bad
D
Messing with my head head head head head
Em
We drive each other mad mad mad mad mad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em D
Ple e e e ease, come take it out of me me me me me
Em
I know it’s really bad bad bad bad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em
It’s bad
D
We drive each other mad
Em
It might be kind of sad
D
But I think that’s what makes us good in bed
Em
It’s bad
D
We drive each other mad
Em
It might be kind of sad
D
But I think that’s what makes us good in bed
Em A
Ah
D Em
You really don’t know how to talk
Mmm
D
But damn we know how to fuck
Em
I know it’s really bad bad bad bad bad
D
Messing with my head head head head head
Em
We drive each other mad mad mad mad mad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em D
Ple e e e ease, come take it out of me me me me me
Em
I know it’s really bad bad bad bad
D
But baby that’s what makes us good in bed
Em
It’s bad
D
We drive each other mad
Em
It might be kind of sad
D
But I think that’s what makes us good in bed
Em
It’s bad
D
We drive each other mad
Em
It might be kind of sad
D
But I think that’s what makes us good in bed
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Good In Bed – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Good In Bed: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 40× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 42× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| V/iii | A | Dominante secondaire V/iii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| V/v | A | Dominante secondaire V/v — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 40× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 42× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, D, A ; lisez-les comme #iv–III–V/iii en Bb ou #vi–V–V/v en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Good In Bed – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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