Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords No Lie (Sean Paul) – Dua Lipa
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, Am, Dm Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm
Feel your eyes, they all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Dm
Baby girl yuh a carry ten ton a fatness gimme some a dat
F
Mixed with the badness, look how she act
Am
Shaped like a goddess, but turn up, don’t stop
G
It's a good piece of mentals under the cap
Dm
Hot piece of gear, mami love all your chat
F
Watching every step of the pep of the what you got
Am
Stayin' in my brain, mama when you're out of touch
G
And my aim is to give you this love
Dm
Hypnotic the way you move
F
Let me acknowledge the way you do
Am
And I would not lie or play you
G
Beam me up like Scottie
Dm
It's so hypnotic, the way you move
F
That's why I wanted to get to you
Am
And I would not lie or play you
G
It's so hypnotic
G
No lie, gyal we never miss
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
Am G
It's gonna be lit tonight
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
No lie
Dm
I'm so lit, so lit, my girl
F
So let me see you roll it, roll it, my girl
Am
Me love it when you bend and fold it
Now let me bone it
G
And let me own it, my girl
Dm
Give you all the style that I have mustered
F
I say, baby girl, that's my word
Am
Give you that good lovin' that is preferred
G
You deserve it, so don't be scared
Dm
It's hypnotic the way you move
F
Let me acknowledge the way you do
Am
And I would not lie or play you
G
Beam me up like Scottie
Dm
It's so hypnotic, the way you move
F
That's why I wanted to get to you
Am
And I would not lie or play you
G
It's so hypnotic
G
No lie, gyal we never miss
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Shake that body, let me see you just do it
F
Girl hundred percent
No lie
Am
Move that body, let me see you just do it
G
Girl go on represent
No lie
Dm
Shake that body, let me see you just do it
F
To the fullest extent
F
No lie
Am
Move that body, let me see you just do it
G
Girl you're magnificent
G
No lie
Dm
Feel your eyes, they're all over me
F
Don't be shy, take control of me
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Hypnotized, pull another one
F
It's alright, I know what you want
Am G
Get the vibe it's gonna be lit tonight
Gyal we never miss, gyal we never miss
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
G
No lie
Dm
Feels how we do it
No lie
F
It's always how we do it
No lie
Am
Feels how we do it
G
It's gonna be lit tonight
No lie
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures No Lie (Sean Paul) – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – No Lie (Sean Paul): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 24 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 23× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 29× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 23× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×23
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 23 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, F, Am, Dm ; lisez-les comme V–IV–vi–ii en C ou VII–VI–i–iv en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords No Lie (Sean Paul) – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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