Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords New Rules (Rooftop) – Dua lipa
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F, Em7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Am G F F G
Am
Talkin in my sleep at night
G F
Makin myself crazy
G
(Out of my mind, out of my mind)
Am
Wrote it down and read it out
G F
Hopin it would save me
G
(Too many times, too many times)
Am
My love, he makes me feel like
G F G
Nobody else nobody else
Am
But my love, he doesn't love me
G F
So I tell myself I tell myself
Am
One, don't pick up the phone
G
You know he's only calling 'cause he's drunk and alone
F
Two, don't let him in
G
You'll have to kick him out again
Am
Three, don't be his friend
G
You know you're gonna wake up in his bed in the morning
F G
And if you're under him, you ain't getting over him
Am
I got new rules, I count 'em
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7 Am
I gotta tell them to myself
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7 Am
I gotta tell them to myself
Am
I keep pushin' forwards
G F
but he keeps pullin' me backwards
G
(Nowhere to turn, Nowhere to turn)
Am
Now I'm standing back from it
G F
I finally see the pattern
G
(I never learn, I never learn)
Am
But my love, he doesn't love me
G F
So I tell myself I tell myself
G
I do, I do, I do
Am
One, don't pick up the phone
G
You know he's only calling 'cause he's drunk and alone
F
Two, don't let him in
G
You'll have to kick him out again
Am
Three, don't be his friend
G
You know you're gonna wake up in his bed in the morning
F G
And if you're under him, you ain't getting over him
Am
I got new rules, I count 'em
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7 Am
I gotta tell them to myself
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7 Am
I gotta tell them to myself
Am
Practice makes perfect
F
I'm still tryna' learn it by heart
(I got new rules, I count 'em)
Am
Eat, sleep, and breathe it
F
Rehearse and repeat it, 'cause I
G
(I got new, I got new, I count 'em)
Am
One, don't pick up the phone
G
You know he's only calling 'cause he's drunk and alone
F
Two, don't let him in
G
You'll have to kick him out again
Am
Three, don't be his friend
G
You know you're gonna wake up in his bed in the morning
F G
And if you're under him, you ain't getting over him
Am
I got new rules, I count 'em
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7 Am
I gotta tell them to myself
Em7 F
I got new rules, I count 'em
Em7
I gotta tell them to myself
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures New Rules (Rooftop) – Dua lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua lipa – New Rules (Rooftop): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 25 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 12× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 23× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 28× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 12× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 23× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×14
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×14
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×5
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 14 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Am, F, Em7 ; lisez-les comme V–vi–IV–iii7 en C ou VII–i–VI–v7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords New Rules (Rooftop) – Dua lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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