Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Plastic Hearts – Miley Cyrus
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Db, D, Gbm, A, Bm, E/G# Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Gbm Db
Hello, the sunny place for shady people
D
A crowded room where nobody goes
Bm
You can be whoever you wanna be here
Gbm Db
And oh, I've been living at the Chateau
D
Shouldn't drive, but I should really go home
Bm
I don't even know 'em but they won't leave here
Gbm
Frightened by my own reflection
Db
Desperate for a new connection
D Bm
Pull you in but don't you get too close
Gbm
Love you now but not tomorrow
Db
Wrong to steal but not to borrow
D A E/G#
Pull you in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Db D Bm
Gbm
Hello
Db
I'll tell you all the people I know
D
Sell you something that you already own
Bm
I can be whoever you want me to be
Gbm
Love me now but not tomorrow
Db
Fill me up but leave me hollow
D A E/G#
Pull me in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Gbm Db D Bm
Gbm
All night long
Db
All night long
D
All night long
A E/G#
All night long
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Plastic Hearts – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Plastic Hearts: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle se pose sur A, elle s'ouvre sur F#m, F#m revient 14 fois contre 12 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 21× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 18× |
| V | E/G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 3× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 14× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 14× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 21× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 18× |
| VII | E/G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×12
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×6
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×3
- E/G# Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est D → A, entendu 12 fois. Du côté de F#m, c'est VI → III; du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, D, Gbm, A ; lisez-les comme V/vi–IV–vi–I en A ou V–VI–i–III en F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Plastic Hearts – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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