Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kabul Olan Tek Duamsın – Shawty
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm Fm Bbm
Fm Cm
Shawty gözlerin alev gibi
Bbm Cm
İçimi yakar kül olurum sana
Fm Cm
Sensiz hiç bi' şeyin bi' anlamı yok gibi
Bbm Cm
Yüzüm hiç gülmez olmazsan yanımda
Fm Cm
Olmazsan yanımda düşünmek istemem
Bbm Cm
Sensiz bir dakka daha geçmez çünkü zaman
Fm Cm
Cennetinde hapsoldum kurtulmak istemem
Bbm Cm
Hiç işlemem günah ederim hep dua ya
Fm Cm
Ettim hep dua, kabul olan tek duamsın
Bbm Cm
Kalbimde taşıdığım en güzel duygularsın
Fm Cm
Karanlıktan korkmam aydınlığındaysam
Bbm Cm
Yağmurdan ıslanmam sen yanımda varsan
Fm Cm
Kurtardın dertlerden yapalım ne dersen
Bbm Cm
Adımlarım sana doğru koşmayı bırakmaz
Fm Cm
Oldum sanki sersem aşkın delirtti resmen
Bbm Cm
Bu kale yıkılmaz gülümse yeter sen (gülümse yeter)
Fm
Düşmesin gözyaşın asla yere bi' damla
Bbm Cm
Beni tut ellerimden boşluğa bırakma
Fm Cm Bbm
Shawty her şey senle güzel
Seni sevmeme artık bi' izin ver
Fm Cm
Shawty gözlerin alev alev gibi
Bbm Cm
İçimi yakar kül olurum sana
Fm Cm
Sensiz hiç bi' şeyin bi' anlamı yok gibi
Bbm Cm
Yüzüm hiç gülmez olmazsan yanımda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kabul Olan Tek Duamsın – Shawty
NotesX
Analyse harmonique
Shawty – Kabul Olan Tek Duamsın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 14 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 14× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 22× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 14× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 22× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×10
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 10 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Fm, Bbm — iii–vi–ii côté Ab, v–i–iv côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kabul Olan Tek Duamsın – Shawty à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : ShawtyMusique : ShawtyArrangement : Murat Gencay
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