Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Erkin Koray
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, G#, A#, A#m, C# Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Cm Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm Cm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm C# Fm
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G# A# A#m G#
Yoldan geçenler var da her akşam gelenler nerde
Cm Fm
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G# A# A#m G#
Yoldan geçenler varda her akşam gelenler nerde
Fm Cm
Kara yazı yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G# A# A#m G#
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Cm Fm
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G# A# A#m G#
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Fm Cm
Sana kara yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
O nedir seni kızdıran memnun edeceği yerde
G# A# A#m G#
Bak bir garip diyor ki nerede o yarim nerde
Fm Cm
Anılara kapılıp kanma dünyanın da düzeni böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Fm Cm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm C# Fm
Öyle bir geçer zaman ki
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Erkin Koray
NotesX
Analyse harmonique
Erkin Koray – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 22 fois contre 10 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 10× |
| ii | A#m | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# | 5× |
| II | A# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · D · E# | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 22× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 22× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 10× |
| iv | A#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# | 5× |
| IV | A# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A# · D · E# | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A# sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×17
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 17 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm, G#, A# ; lisez-les comme vi–iii–I–II en Ab ou i–v–III–IV en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Öyle Bir Geçer Zaman Ki – Erkin Koray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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