Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şeytan – Cem Belevi
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Dbmaj7, Bbm, C7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Dbmaj7
Fm Dbmaj7
Firar ettim, bu cezayı hakettim mi
Bbm
İblis miyim? Bi melek mi
C7 Fm
Tek bildiğim onu, özledim
Dbmaj7
İhanetin bi farkı yok
Bbm
Cinayetten failim o ve gerçekten
C7 Fm
Katilimi ben çok özledim
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Fm Dbmaj7
Yemin ettim faydası yok
Bbm
Kabul ettim bu gerçeği
C7 Fm
O bir şeytan cehenneminde çok inledim
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Fm
Kaçıyorum aynalardan
Daha aşağılık mıyım aldatandan diye
Dbmaj7
Soruyorum aynı şeyi bin kere
İliklerime kadar işlemen niye
Bbm
Çıkamıyorum zihnimden kurtulamıyorum gerçeğini bilmekten
C7
Utanıyorum her şeye rağmen ayna da seven
Gözlerimi görmekten
Fm
Hem beni hem kendini yaktın
Cehennemin çukuruna attın
Dbmaj7
Bile bile azabını seviyorsam
Bende ruhumu şeytana sattım
Bbm
Bildiğim herşeyimi verdiğim benliğim
Uçurumuna gidiyor
C7
Öyle bir Yanlış yaptın ki
Dilimin Ucuna geliyor
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şeytan – Cem Belevi
NotesX
Analyse harmonique
Cem Belevi – Şeytan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur C7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 11 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 8× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 8× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 9× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 8× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 8× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 9× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×8
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Bbm → C7, entendu 8 fois. Du côté de Fm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Ab, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Dbmaj7, Bbm, C7 portent la chanson : vi–IVmaj7–ii–V7/vi par rapport à Ab, i–VImaj7–iv–V7 par rapport à Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → C7 (ii → V7/vi en Ab, iv → V7 en Fm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est C7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şeytan – Cem Belevi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Cem BeleviMusique : Cem BeleviArrangement : İbrahim Küçükoğlu
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