Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kirpiklerine Kadar – Sena İris
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm7, Ebm7, Bmaj7, Db, Abm7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Db Bbm7
Dün gece uyumadım oturup ağladım
Bmaj7 Ebm7
Şarkımızı döndürdüm, başa sara sara
Db Bbm7
Kaç kadeh sayamadım yaramı dağladım
Bmaj7
Bi’ baktım kapındayım
Ebm7 Db Bbm7
Kendimi tutamadım başımı yasladım
Bmaj7 Ebm7
Yalvardım yakardım, içim yana yana
Db Bbm7
Kendime soramadım neden ben Allah’ım
Bmaj7
Hak ettim farkındayım
Ebm7 Abm7
Kirpiklerine kadar
Bbm7 Bmaj7
Mutluluktan titrediğin anları bilen
Bbm7 Ebm7
Gözlerime bak, kendini bırak
Abm7
Sarılırken uykunda
Bbm7 Bmaj7
Kendini akışıma bıraktığın o an
Bbm7 Ebm7
Şimdi hatırla, kendini bırak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kirpiklerine Kadar – Sena İris
NotesX
Analyse harmonique
Sena İris – Kirpiklerine Kadar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Ebm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 7 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 6× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 4× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 6× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Ebm7, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm7, Ebm7, Bmaj7, Db ; lisez-les comme iii7–vi7–IVmaj7–V en Gb ou v7–i7–VImaj7–VII en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Ebm7 (IVmaj7 → vi7 en Gb, VImaj7 → i7 en Ebm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Ebm7, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kirpiklerine Kadar – Sena İris à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena İrisMusique : Sena İris
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