Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nasıl Gittin – Siyam
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Dbmaj7
Cm7
Nasıl gittin, bu mu sevgin
Dbmaj7
Seni kalbim sildi tamamen
Nasıl oldum, sana teslim
Cm7
Değmezdi o zalime zaten
Sabah olmaz, gecelerce
Dbmaj7
Seni özler ağlarım bazen
Ne hayaller kuracakken
Cm7
Arar oldum derdime çarem
Cm7
Beni sevmene vardı inancım
Dbmaj7
Ama olmadı bende yanıldım
Ne kadar zor sensiz uyanmak
Cm7
Bana verdiği sözlere kandım
Cm7
Özler deliye döner
Bu yangın bilmem ki nasıl söner
Dbmaj7
Olmaz bi seni arar bu gönül
Gölgen hep benim yoluma düşer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nasıl Gittin – Siyam
NotesX
Analyse harmonique
Siyam – Nasıl Gittin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 7× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 5× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 7× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 5× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 2 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Dbmaj7 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7 en Ab ou v7–VImaj7 en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Dbmaj7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nasıl Gittin – Siyam à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Siyam, Ramazan Kızılpınar, Esad FidanMusique : Siyam, Ramazan Kızılpınar, Esad FidanArrangement : Esad Fidan
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