Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Parmak Bal – Sibel Can
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Fm, D, Em, C, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G
Bir parmak balı çalıp ağzıma
Sana müptela ettin beni
D G
O gün bugün içler acısı vaziyetim
G D
Tadı damağımda kalır düşünürüm
Em D
Adını sayıklıyorum geceleri
C D G
Hiç acıman insafın yok mu senin
G C
Ha bugün ha yarın diye diye
Am
Harcadın o körpecik, o güzelim seneleri
G C
Gel şu asi başını biraz eğ de
G
Bu çileye son ver kurtar bizi
G Em
Bekle bekle nereye kadar
Am
Vallahi usandım
G
Tak etti canıma tak
Son damlası taştı, taşacak sabrımın
G Em Am
Ya sev ya da sevme kararını ver bir an önce
G
Yoksa bu kuşu gönül kafesinden
Ebediyen kaçıracaksın
G Fm G Fm G Fm G Fm G
Kıymetimi elbet anlayacaksın bi gün
Fm G Fm G Fm G
Lakin çok geç, olmuş olacak o gün
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Parmak Bal – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Bir Parmak Bal: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 19 fois contre 3 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 19× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 3× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 3× |
| bvii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 7× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 3× |
| bii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 7× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 19× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 3× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×2
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×1
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est D → G, entendu 2 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, Fm, D, Em portent la chanson : I–bvii–V–vi par rapport à G, III–bii–VII–i par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur G, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Parmak Bal – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tarkan TevetoğluMusique : Tarkan TevetoğluArrangement : Ozan Çolakoğlu
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