Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Liebe ist (Zaz) – Namika
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Am, G, Dm, E7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Am G Dm E7
Am G
Bis wann ist man verliebt und wann ist es Liebe?
Dm E7
Und sind das nicht gefühlt die gleichen Gefühle? (De-de-de-de-ro)
Am G
Komm einfach nicht dahinter, trotz aller Mühe
Dm E7
Ich kapier' nicht, dass ich das nicht kapiere (de-de-de-de-ro)
Am
Hab's mit Google probiert
G
Fachartikel studiert
Dm E7
Auf 'nem einsamen Berg meditiert
Am
Endlos philosophiert
G
Bin noch immer verwirrt
Dm E7
Sag, geht's hier wem genau so wie mir?
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Ich versteh' meine Gefühle nicht
Dm
Ich hab' überall gefragt
E7
Das merkst du dann, haben sie gesagt
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Das verraten ei'm die Bücher nicht
Dm
Doch ich lass mich mal drauf ein
E7
Wenn ich's weiß, sag' ich Bescheid
Am
Comme toi, je me demande parfois
G
Si l'amour n'est qu'un triste rêve (de-de-de-de-ro)
Dm
Est-ce l'odeur ou le grain de la voix
E7
Qui font que nos battements s'élèvent? (De-de-de-de-ro)
Am
Quand les corps s'enlacent, les cœurs s'embrassent
G
La vie s'enflamme et tout repart, oui mais
Dm
Nos sentiments sont comme ces nuages
E7
Qui s'habillent de peur ou d'espoir, tu sais
Am
Tant de questions s'en viennent
G
Et le temps me rappelle
Dm E7
Qu'il est urgent, ma belle, de nous aimer
Am
À l'intérieur, l'Éden
G
Un jardin pour soi-même
Dm E7
Un cri du cœur qui cherche à s'exprimer
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Ich versteh' meine Gefühle nicht
Dm
Ich hab' überall gefragt
E7
Das merkst du dann, haben sie gesagt
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Das verraten ei'm die Bücher nicht
Dm
Doch ich lass mich mal drauf ein
E7
Wenn ich's weiß, sag' ich Bescheid
Am
Moi, je vais aimer toutes voiles dehors
G
À l'air libre, au doux son des accords
Dm
Qu'importe les joies, les peines
E7
Aimer où le vent me mène
Am
Moi, je vais aimer toutes voiles dehors
G
En mon cœur comme des envies d'encore
Dm
Rire au nez des chrysanthèmes
E7
Aimer où le vent me mène
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Liebe ist (Zaz) – Namika
NotesX
Analyse harmonique
Namika – Liebe ist (Zaz): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bII7 | E7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B · D | 15× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 15× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 15× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 15× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 15× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #III7 | E7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D | 15× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 15× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 15× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. E7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E7 Am EbbII7 → #ivrésolution secondaire Cm#III7 → #vi ×14
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 14 fois. Du côté de Cm, c'est #III7 → #vi; du côté de Eb, il se lit bII7 → #iv (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E7, suivez les notes de l'accord (E · G# · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, G, Dm, E7 portent la chanson : #iv–III–vii–bII7 par rapport à Eb, #vi–V–ii–#III7 par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (bII7 → #iv en Eb, #III7 → #vi en Cm) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur Am. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Liebe ist (Zaz) – Namika à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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