Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Namika – Liebe ist (Zaz) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Am, G, Dm, E7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Am G Dm E7
Am G
Bis wann ist man verliebt und wann ist es Liebe?
Dm E7
Und sind das nicht gefühlt die gleichen Gefühle? (De-de-de-de-ro)
Am G
Komm einfach nicht dahinter, trotz aller Mühe
Dm E7
Ich kapier' nicht, dass ich das nicht kapiere (de-de-de-de-ro)
Am
Hab's mit Google probiert
G
Fachartikel studiert
Dm E7
Auf 'nem einsamen Berg meditiert
Am
Endlos philosophiert
G
Bin noch immer verwirrt
Dm E7
Sag, geht's hier wem genau so wie mir?
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Ich versteh' meine Gefühle nicht
Dm
Ich hab' überall gefragt
E7
Das merkst du dann, haben sie gesagt
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Das verraten ei'm die Bücher nicht
Dm
Doch ich lass mich mal drauf ein
E7
Wenn ich's weiß, sag' ich Bescheid
Am
Comme toi, je me demande parfois
G
Si l'amour n'est qu'un triste rêve (de-de-de-de-ro)
Dm
Est-ce l'odeur ou le grain de la voix
E7
Qui font que nos battements s'élèvent? (De-de-de-de-ro)
Am
Quand les corps s'enlacent, les cœurs s'embrassent
G
La vie s'enflamme et tout repart, oui mais
Dm
Nos sentiments sont comme ces nuages
E7
Qui s'habillent de peur ou d'espoir, tu sais
Am
Tant de questions s'en viennent
G
Et le temps me rappelle
Dm E7
Qu'il est urgent, ma belle, de nous aimer
Am
À l'intérieur, l'Éden
G
Un jardin pour soi-même
Dm E7
Un cri du cœur qui cherche à s'exprimer
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Ich versteh' meine Gefühle nicht
Dm
Ich hab' überall gefragt
E7
Das merkst du dann, haben sie gesagt
Am
Woran merk' ich, dass es Liebe ist?
G
Das verraten ei'm die Bücher nicht
Dm
Doch ich lass mich mal drauf ein
E7
Wenn ich's weiß, sag' ich Bescheid
Am
Moi, je vais aimer toutes voiles dehors
G
À l'air libre, au doux son des accords
Dm
Qu'importe les joies, les peines
E7
Aimer où le vent me mène
Am
Moi, je vais aimer toutes voiles dehors
G
En mon cœur comme des envies d'encore
Dm
Rire au nez des chrysanthèmes
E7
Aimer où le vent me mène
Ende des Songs Noch einmal?
Namika – Liebe ist (Zaz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Namika – Liebe ist (Zaz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bII7 | E7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B · D | 15× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 15× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 15× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 15× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 15× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #III7 | E7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B · D | 15× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 15× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 15× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. E7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E7 Am EbbII7 → #ivAuflösung einer Zwischendominante Cm#III7 → #vi ×14
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er #III7 → #vi; aus Sicht von Eb liest er sich als bII7 → #iv (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei E7 den Akkordtönen (E · G# · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, G, Dm, E7 tragen den Song: #iv–III–vii–bII7 bezogen auf Eb, #vi–V–ii–#III7 bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (bII7 → #iv in Eb, #III7 → #vi in Cm): Auflösung einer Zwischendominante — E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf. Der Schlussakkord ist E7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Namika – Liebe ist (Zaz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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