Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lost On You – LP
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, D#, A#m, C# Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
A#m D# Fm
C#
When you get older, plainer, saner
Fm D# Fm
Will you remember all the danger we came from
A#m
Burning like embers, falling, tender
D#
Longing for the days of no surrender
Fm
Years ago
Fm
And well you know
C#
Smoke 'em if you got them
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
A#m
I'll never get to heaven
D#
'Cause I don't know how
Fm
Let's raise a glass or two
C# A#m
To all the things I lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m
Wishing I could see the machinations
D# Fm
Understand the toil of expectations in your mind
A#m
Hold me like you never lost your patience
D# Fm
Tell me that you love me more than hate me all the time
Fm
And you're still mine
C#
So smoke 'em if you've got 'em
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
C#
Let's take a drink of heaven
D#
This can turn around
Fm
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Lost on you
Fm C# A#m D#
oohoahoah
Fm C#
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
Is that lost on you?
A#m D# Fm C#
oooh ooh oooooh oooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lost On You – LP
NotesX
Analyse harmonique
LP – Lost On You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur, car elle se pose sur Db et elle s'ouvre sur Bbm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 18× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| II | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 22× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 25× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 18× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 18× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 18× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D# · G · A# | 22× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 25× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D# sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Fm → A#m, entendu 4 fois. Du côté de Db, il se lit iii → vi; du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, D#, A#m, C# portent la chanson : iii–II–vi–I par rapport à Db, v–IV–i–III par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → A#m (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur C#, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lost On You – LP à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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