Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Love Nwantiti – CKay
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Fm, Ab, C7, Db, A, D, Db7, Gbm … Tonalité facile Ab (capo 1)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
D Db7
My baby my valentine (Uh)
Gbm A D
Girl na you dey make my temperature dey rise
Db7 Gbm
If you leave me, I go die (I swear)
A D
You are like the oxygen I need to survive
Db7
I'll be honest
Gbm A
Your loving dey totori me
D Db7
I I'm so obsessed
Gbm A
I want to chop your nkwobi
D Db7 Gbm
(Unle) Your body dey gbakam isi (Unle)
A D
Open am make I see (Unle)
Db7
Nyem love nwantiti
Gbm A
Wey fit make a bad man sing oh
Cmaj7 B
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Em A
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Db C7 Fm Ab
Db C7 Fm
(Unle) Your body dey dey gbakam isi (Unle)
Ab Db
Open am make I see (Unle)
C7
Nyem love nwantiti
Fm Ab
Wey fit make a bad man sing oh
Db C7
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Fm Ab
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Db C7
Baby girl, where you from come (Eh)
Fm Ab
Your body na follow come (Yeah)
Db C7
No be silicon (Eh)
Fm Ab Db
Baba God e finish work (Eh-eh-eh-eh-eh)
C7 Fm
Without you I go fit lose my mind
Ab
Without you I go fit fall and die
C7 Fm
Without you I go give all my life
Ab
Without you (without you)
Db C7
You mean the world to me
Fm Ab
You're my living fantasy
Db C7
Ah ya eiya I love you
Fm Ab
Ah ya eiya No one above you
Db C7
Lover, don't give this love to nobody
Fm Ab
Lover, don't call another nigga honey
Dv C7
Lover, lover, I wanna be your lover
Fm Ab
Forever, forever
Db C7
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Fm Ab
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Love Nwantiti – CKay
NotesX
Analyse harmonique
CKay – Love Nwantiti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car A revient 7 fois contre 6 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 7× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| bIII7 | C7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · Bb | 12× |
| bIIImaj7 | Cmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · B | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 11× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 6× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| bvi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 13× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 6× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 13× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 6× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 13× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 7× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 1× |
| #IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 12× |
| #IVmaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 11× |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 6× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| #vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 11 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db / Db7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Ab, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. C7, Cmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm AbIII7 → bvirésolution secondaire F#m#IV7 → #vii ×12
- Db7 Gbm AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×6
Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 12 fois. Du côté de A, il se lit bIII7 → bvi (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm); du côté de F#m, c'est #IV7 → #vii. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C7, suivez les notes de l'accord (C · E · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Ab, C7, Db — bvi–V/iii–bIII7–V/vi côté A, #vii–V/v–#IV7–V côté F#m. Ab est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (bIII7 → bvi en A, #IV7 → #vii en F#m) : résolution secondaire — C7 se résout une quarte plus haut sur Fm. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Love Nwantiti – CKay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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