Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Love Nwantiti – CKay
Tono A mayor – F# menor Acordes Fm, Ab, C7, Db, A, D, Db7, Gbm … Tono fácil Ab (cejilla 1)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
D Db7
My baby my valentine (Uh)
Gbm A D
Girl na you dey make my temperature dey rise
Db7 Gbm
If you leave me, I go die (I swear)
A D
You are like the oxygen I need to survive
Db7
I'll be honest
Gbm A
Your loving dey totori me
D Db7
I I'm so obsessed
Gbm A
I want to chop your nkwobi
D Db7 Gbm
(Unle) Your body dey gbakam isi (Unle)
A D
Open am make I see (Unle)
Db7
Nyem love nwantiti
Gbm A
Wey fit make a bad man sing oh
Cmaj7 B
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Em A
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Db C7 Fm Ab
Db C7 Fm
(Unle) Your body dey dey gbakam isi (Unle)
Ab Db
Open am make I see (Unle)
C7
Nyem love nwantiti
Fm Ab
Wey fit make a bad man sing oh
Db C7
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Fm Ab
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Db C7
Baby girl, where you from come (Eh)
Fm Ab
Your body na follow come (Yeah)
Db C7
No be silicon (Eh)
Fm Ab Db
Baba God e finish work (Eh-eh-eh-eh-eh)
C7 Fm
Without you I go fit lose my mind
Ab
Without you I go fit fall and die
C7 Fm
Without you I go give all my life
Ab
Without you (without you)
Db C7
You mean the world to me
Fm Ab
You're my living fantasy
Db C7
Ah ya eiya I love you
Fm Ab
Ah ya eiya No one above you
Db C7
Lover, don't give this love to nobody
Fm Ab
Lover, don't call another nigga honey
Dv C7
Lover, lover, I wanna be your lover
Fm Ab
Forever, forever
Db C7
Ah Ah Ah Ah Ah Ah
Fm Ab
Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ahh
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Love Nwantiti – CKay
NotasX
Análisis armónico
CKay – Love Nwantiti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque A suena 7 veces frente a 6 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 7× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| bIII7 | C7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · Bb | 12× |
| bIIImaj7 | Cmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · B | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 11× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 6× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| bvi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 13× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 6× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 13× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 6× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 13× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 7× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 1× |
| #IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 12× |
| #IVmaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 11× |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 6× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| #vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 77 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db / Db7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Ab, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. C7, Cmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 Fm AbIII7 → bviresolución secundaria F#m#IV7 → #vii ×12
- Db7 Gbm AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×6
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm, se oye 12 veces. Desde A se lee como bIII7 → bvi (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm); desde F#m es #IV7 → #vii. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C7, sigue las notas del acorde (C · E · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm, Ab, C7, Db: bvi–V/iii–bIII7–V/vi desde A, #vii–V/v–#IV7–V desde F#m. Ab es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/iii), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm (bIII7 → bvi en A, #IV7 → #vii en F#m): resolución secundaria — C7 resuelve una cuarta arriba en Fm. El acorde final es Ab; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Love Nwantiti – CKay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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