Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Only Exception – Paramore
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, F#m, Emaj7, C#m, F#, E, A, C Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
B F#m Emaj7
B F#m Emaj7
When I was younger I saw my daddy cry and curse at the wind
B F#m Emaj7
He broke his own heart and I watched as he tried to re-assemble it
B F#m Emaj7
And my mama swore that she would never let herself forget
B F#m
And that was the day that I promised I'd never sing of love
Emaj7
if it does not exist, but darling
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 B
You are the only exception
B F#m Emaj7
Maybe I know somewhere deep in my soul that love never lasts
B F#m Emaj7
And we've got to find other ways to make it alone or keep a straight face
B F#m Emaj7
And I've always lived like this, keeping a comfortable distance
B F#m Emaj7
And up until now I had sworn to myself that I'm content with loneliness
Because none of it was ever worth the risk
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 C#m
You are the only exception
C#m B F# C#m B F#
C#m
I've got a tight grip on reality, but I can't
B F#
Let go of what's in front of me here
C#m
I know you're leaving in the morning when you wake up
B F# E
Leave me with some kind of proof it's not a dream, whoa
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
A E B
And I'm on my way to believing
A C B
Oh, and I'm on my way to believing
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Only Exception – Paramore
NotesX
Analyse harmonique
Paramore – The Only Exception: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 17 fois contre 5 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 15× |
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 15× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 4× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 22× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 15× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 15× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 4× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 22× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×1
Le passage à surveiller est A → E, entendu une fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur B, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. B, F#m, Emaj7, C#m portent la chanson : V–ii–Imaj7–vi par rapport à E, VII–iv–IIImaj7–i par rapport à C#m. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur B, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Only Exception – Paramore à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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