Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kehanet – İdo Tatlıses
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bbm, Fm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm Bbm Fm Fm
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Ben bulabildim bir yol ama işte gidesim yok
Gösterebildin bir yol bana kayıtlarımda yok
Fm
Artık unuturum zor bu ilk değil ne son
İçiyoz aman ama bi de senelere sor
Bbm
Girsen af yine gece uykularımı
Restore yokki kılan duygularımı
Fm
Bilsen çok sakladım kuytularımı
Pandora gibi kutulara sıra sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Eksilen yok içimden bi senden
Eskiden zordu şimdi dümenden
Fm
Üzülüp iki güne tebessümlerden
Selam alıp yoluna devam edenden
Bbm
Bir gecede yok öyle etmek beni alaborası
Götür beni karakola
Fm
Ne ilk ne de son yenileri gelir sıra sıra
Ne hikmetse boş gelir ara sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kehanet – İdo Tatlıses
NotesX
Analyse harmonique
İdo Tatlıses – Kehanet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 16 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 2 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×15
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 15 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm, Fm portent la chanson : ii–vi par rapport à Ab, iv–i par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kehanet – İdo Tatlıses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TüzzünMusique : TüzzünArrangement : Osman Çetin
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