Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kehanet – İdo Tatlıses
Tono Ab mayor – F menor Acordes Bbm, Fm Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Bbm Bbm Fm Fm
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Ben bulabildim bir yol ama işte gidesim yok
Gösterebildin bir yol bana kayıtlarımda yok
Fm
Artık unuturum zor bu ilk değil ne son
İçiyoz aman ama bi de senelere sor
Bbm
Girsen af yine gece uykularımı
Restore yokki kılan duygularımı
Fm
Bilsen çok sakladım kuytularımı
Pandora gibi kutulara sıra sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Eksilen yok içimden bi senden
Eskiden zordu şimdi dümenden
Fm
Üzülüp iki güne tebessümlerden
Selam alıp yoluna devam edenden
Bbm
Bir gecede yok öyle etmek beni alaborası
Götür beni karakola
Fm
Ne ilk ne de son yenileri gelir sıra sıra
Ne hikmetse boş gelir ara sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kehanet – İdo Tatlıses
NotasX
Análisis armónico
İdo Tatlıses – Kehanet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque se detiene en Fm y Fm suena 16 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 32 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×15
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Fm, se oye 15 veces. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bbm, Fm sostienen la canción: ii–vi respecto a Ab, iv–i respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kehanet – İdo Tatlıses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TüzzünMúsica: TüzzünArreglo: Osman Çetin
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