Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Temizle (Zen-G) – Arda Gezer
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Cm Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Fm
Benden önce senden sonra
Kimler gelip geçecek lütfen sorma
Gördüklerin zihnini, yaşadıkların ruhunu
Kirletse de sen değişme, asla kanma
Kötü kararlarla başı belalarda
Zorunda kalmak var sonuçlarına da
Herkes kendi yolunu kendi seçer
Kadere inan ama inanma pembe masallara
Hayat bize vurur hep sert
Düzen böyle gurur yapma gülüm gülümse
Gidenlere yol ver ama bugün sen
Unutmadan yakandaki ruj izini gizle
Ama önce dur ve dışardan izle
Sen de bi damlasın bu koca denizde
Rüzgara tükürme sonra üzülürsün
Düşünürsün önce niyetini temizle (ve)
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Bu savaş yasak aşk
Aynı son aynı baş
Boş limana yanaş
Ayvalık ya da Kaş
Ol yavaş hiç telaş yok içine biraz karış
Boğulmadan yüz bakalım şimdi derinlere dalış
Çok güzel ambalaj fakat içleri tıraş
Bas gaza patinaj çek tehlikeli viraj
Ol birine yoldaş
Ama yanına yakış
Yoldurma saç baş
Önce kendinle barış
Dünden kalma yalanlar söyleyenin ağzında
Kötü tat bırakır yalanı bırakın
Kaçamak yaşama savaşa dahil ol
Savaşçıysan kurbanını hatırlama adamım
Bütün "keşke"lerin aslında bi zamanlar "iyi ki"lerindi bunu anlasaydın
Tüm acıların ilacı tuzlu su, söyle ne istersin
Deniz mi göz yaşı mı ?
Fm
Biz bu aşkı, sarsak mı? Saklasak mı?
Hep yalanmış! Ağlasak mı? Sızlasak mı?
Eb Cm
Bitti artık. Yıpranmış, hırpalanmış
Fm
Klplerden kalsak mı? Kaçsak mı ?
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Temizle (Zen-G) – Arda Gezer
NotesX
Analyse harmonique
Arda Gezer – Temizle (Zen-G): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 9 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 17 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm, Eb, Cm — vi–V–iii côté Ab, i–VII–v côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Temizle (Zen-G) – Arda Gezer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Zen-GMusique : Arda Gezer
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