Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Arda Gezer – Temizle (Zen-G) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Cm Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Fm
Benden önce senden sonra
Kimler gelip geçecek lütfen sorma
Gördüklerin zihnini, yaşadıkların ruhunu
Kirletse de sen değişme, asla kanma
Kötü kararlarla başı belalarda
Zorunda kalmak var sonuçlarına da
Herkes kendi yolunu kendi seçer
Kadere inan ama inanma pembe masallara
Hayat bize vurur hep sert
Düzen böyle gurur yapma gülüm gülümse
Gidenlere yol ver ama bugün sen
Unutmadan yakandaki ruj izini gizle
Ama önce dur ve dışardan izle
Sen de bi damlasın bu koca denizde
Rüzgara tükürme sonra üzülürsün
Düşünürsün önce niyetini temizle (ve)
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Bu savaş yasak aşk
Aynı son aynı baş
Boş limana yanaş
Ayvalık ya da Kaş
Ol yavaş hiç telaş yok içine biraz karış
Boğulmadan yüz bakalım şimdi derinlere dalış
Çok güzel ambalaj fakat içleri tıraş
Bas gaza patinaj çek tehlikeli viraj
Ol birine yoldaş
Ama yanına yakış
Yoldurma saç baş
Önce kendinle barış
Dünden kalma yalanlar söyleyenin ağzında
Kötü tat bırakır yalanı bırakın
Kaçamak yaşama savaşa dahil ol
Savaşçıysan kurbanını hatırlama adamım
Bütün "keşke"lerin aslında bi zamanlar "iyi ki"lerindi bunu anlasaydın
Tüm acıların ilacı tuzlu su, söyle ne istersin
Deniz mi göz yaşı mı ?
Fm
Biz bu aşkı, sarsak mı? Saklasak mı?
Hep yalanmış! Ağlasak mı? Sızlasak mı?
Eb Cm
Bitti artık. Yıpranmış, hırpalanmış
Fm
Klplerden kalsak mı? Kaçsak mı ?
Fm
Temizle, hayalindeki tüm korkuları
Temizle, sana yaşattığım o duyguları
Eb Cm
Temizle, geçmişte çektiğin tüm acılarını
Fm
Temizle, ruhumda açtığın o yaralarını
Ende des Songs Noch einmal?
Arda Gezer – Temizle (Zen-G) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Arda Gezer – Temizle (Zen-G): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 9-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 17-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm, Eb, Cm – aus Sicht von Ab vi–V–iii, aus Sicht von Fm i–VII–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Arda Gezer – Temizle (Zen-G): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Zen-GMusik: Arda Gezer
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