Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nahide Babaşlı – Yorgun Biri Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm7, Cm7, Dmaj7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Dmaj7
Yanmam daha bu cehenneme
Cm7 Bbm7 Fm
Zor geliyor canım eriyor
Dmaj7
Yas'ı matemi tükenmeyen
Cm7 Bbm7 Fm
Şu gönlüme her acı bin zarar ediyor
Fm Bbm7
Gel bir gör de kalbim anlatsın sana
Cm7 Bbm7 Fm
Kararıp bir çare nasıl ortada kaldığını
Dmaj7 Bbm7
Sen de ben gibi vazgeçmesin asla
Cm7 Fm
Görsen de cayır cayır yandığımı
Fm
Yorgun biri var
Dmaj7
Tabii bize haliyle zarar
Bbm7
Yanıyor içim yenilmedi
Eb
Ama zor bir karar
Cm7 Dmaj7
Senle olmuyor sensiz de yaşanmıyor
Cm7 Bbm7 Fm
Beni bile dinlemez bu deli yangınlar
Ende des Songs Noch einmal?
Nahide Babaşlı – Yorgun Biri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nahide Babaşlı – Yorgun Biri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 8-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IVmaj7 | Dmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C# | 5× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VImaj7 | Dmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C# | 5× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dmaj7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×4
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Bbm7, Cm7, Dmaj7 tragen den Song: vi–ii7–iii7–#IVmaj7 bezogen auf Ab, i–iv7–v7–#VImaj7 bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Fm (ii7 → vi in Ab, iv7 → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nahide Babaşlı – Yorgun Biri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yiğit MahzuniMusik: Esad Fidan & Yiğit MahzuniArrangement: Salih Sakarya
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