Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ölmüşüm ölmekten – HiraiZerdüş
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Eb, Db, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Db Eb Ab
Ab Bbm
Soldu pencerede
Eb Ab
Saksıda çiçekler
Bbm
Ah beni bir görsen
Eb Ab
Beterim ölmekten
Ab Bbm
Her şeyi saldım da
Eb Ab
Bi sensin aklımda
Bbm
Ah beni bir görsen
Eb Ab
Ölmüşüm ölmekten
Ab Db
Öyle bir anda gel ki bana
Eb Ab
Zaman da dursun dünya da
Db
Öyle bi vur ki sol yanıma
Eb Ab
Dursun kalbim o anda
Ab Db
Söndür gündüzü yak geceyi
Eb Ab
Ay ondördü vurunca
Db
Bul koynumu uzan yanıma
Eb Ab
Bir ak nergis boyunca
Ab Db Eb Ab
Ab Bbm
Elimi çektim de
Eb Ab
Yemekten içmekten
Bbm
Fikrimi çekmedim
Eb Ab
Seni düşünmekten
Ab Bbm
Her biri bir yerde
Eb Ab
Ayrı bi alemde
Bbm
Halimi bir görsen
Eb Ab
Ölmüşüm ölmekten
Bbm
Ah beni bir görsen
Eb Ab
Ölmüşüm ölmekten
Ab Db
Öyle bir anda gel ki bana
Eb Ab
Zaman da dursun dünya da
Db
Öyle bi vur ki sol yanıma
Eb Ab
Dursun kalbim o anda
Ab Db
Söndür gündüzü yak geceyi
Eb Ab
Ay ondördü vurunca
Db
Bul koynumu uzan yanıma
Eb Ab
Bir ak nergis boyunca
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ölmüşüm ölmekten – HiraiZerdüş
NotesX
Analyse harmonique
HiraiZerdüş – Ölmüşüm ölmekten: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle commence et se termine sur Ab et Ab revient 29 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 29× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 10× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 19× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 29× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 10× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×19
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×10
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×9
Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 19 fois. Du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Fm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Eb, Db, Bbm portent la chanson : I–V–IV–ii par rapport à Ab, III–VII–VI–iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ölmüşüm ölmekten – HiraiZerdüş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : HiraiZerdüşMusique : HiraiZerdüşArrangement : HiraiZerdüş
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