Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yarım – Didomido
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Ebm, Bbm, Gb, Fm Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab Ebm
Bbm
Kelimelerle yazmayı denedim
Ab
Elimde tek benle bedenim
Ebm
Belki sana ait bi nedenim
Bbm
Koştum koştum yetişemedim
Ab
Yanımdayken bile geriledim
Ebm Fm
Hayaline yetemedim
Ebm
Aklın aldı mı sorun var mıydı
Fm
Ruhum daraldı elime dolandı
Gb
Aklım almazken kalbime aldandım
Ab
Evet inandım ve yarım kaldım
Bbm Ab Gb
Söyle aklının estiği yerde miyim
Ebm Bbm
Sence o rüzgarı geçip yener miyim
Ab Gb
Dinle ben kaybedendim peki sen ne kazandın
Ebm Bbm
Aşkla dolandın kalbime
Bbm Ab Gb Ebm
Gb Ab Ebm
Sormam sana neden yanımda olmadın ama bana
Fm Gb
Verdiğin sözler yalan dolan
Ab Ebm
Sana aldanıp da sevdim sanan kalbim darmaduman
Bbm Ab Gb
Söyle aklının estiği yerde miyim
Ebm Bbm
Sence o rüzgarı geçip yener miyim
Ab Gb
Dinle ben kaybedendim peki sen ne kazandın
Ebm Bbm
Aşkla dolandın kalbime
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yarım – Didomido
NotesX
Analyse harmonique
Didomido – Yarım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 10 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 11× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 10× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 10× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 11× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×7
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Ebm → Bbm, entendu 7 fois. Du côté de Bbm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Db, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ab, Ebm, Bbm, Gb portent la chanson : V–ii–vi–IV par rapport à Db, VII–iv–i–VI par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm → Bbm (ii → vi en Db, iv → i en Bbm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yarım – Didomido à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : DidomidoMusique : DidomidoArrangement : Sezer Dinç
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