Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arcade – Duncan Laurence
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Em, Am, C, Dm, Fmaj7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F G Em F
Ooh ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
F G Em F
A broken heart is all that's left
G Em F
I'm still fixing all the cracks
G Em F
Lost a couple of pieces when
G Em F
I carried it, carried it, carried it home
G Em F
I'm afraid of all I am
G Em F
My mind feels like a foreign land
G Em F
Silence ringing inside my head
G Em F
Please, carry me, carry me, carry me home
F G
I spent all of the love I've saved
Am G
We were always a losing game
F G
Small-town boy in a big arcade
Dm
I got addicted to a losing game
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
F G Em F
How many pennies in the slot?
F G Em F
Giving us up didn't take a lot
F G Em Fmaj7
I saw the end 'fore it begun
F G Em F
Still I carried, I carried, I carry on
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
Dm C G
I don't need your games, game over
C Em F
Get me off this rollercoaster
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
F G Em F
Ooh ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arcade – Duncan Laurence
NotesX
Analyse harmonique
Duncan Laurence – Arcade: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 9 fois contre 6 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 15× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 31× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 31× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×16
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×7
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×5
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est F → G, entendu 16 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, G, Em, Am ; lisez-les comme IV–V–iii–vi en C ou VI–VII–v–i en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur F, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arcade – Duncan Laurence à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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