Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duncan Laurence – Arcade Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, Em, Am, C, Dm, Fmaj7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F G Em F
Ooh ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
F G Em F
A broken heart is all that's left
G Em F
I'm still fixing all the cracks
G Em F
Lost a couple of pieces when
G Em F
I carried it, carried it, carried it home
G Em F
I'm afraid of all I am
G Em F
My mind feels like a foreign land
G Em F
Silence ringing inside my head
G Em F
Please, carry me, carry me, carry me home
F G
I spent all of the love I've saved
Am G
We were always a losing game
F G
Small-town boy in a big arcade
Dm
I got addicted to a losing game
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
F G Em F
How many pennies in the slot?
F G Em F
Giving us up didn't take a lot
F G Em Fmaj7
I saw the end 'fore it begun
F G Em F
Still I carried, I carried, I carry on
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
Dm C G
I don't need your games, game over
C Em F
Get me off this rollercoaster
Am G C F
Oooooh, ooooh
Am G
All I know, all I know
F
Loving you is a losing game
F G Em F
Ooh ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
Ende des Songs Noch einmal?
Duncan Laurence – Arcade Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duncan Laurence – Arcade: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 9-mal erklingt, C nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 15× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 31× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 31× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×16
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×7
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×5
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, G, Em, Am; lies sie als IV–V–iii–vi in C oder als VI–VII–v–i in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duncan Laurence – Arcade: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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