Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değiştim Oysa – Grup Gündoğarken
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F7, Bbm, Ebm, Ab, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Gerçek sanıp inansaydım sığınsaydım aşkına
Ebm
Gozlerime dalıp dalıp ettiğin yeminlere
Ab Db F7
Sonu gelmez yalanların rüzgarına kapılsaydım
Bbm
Rüya sanıp uyusaydım usul usul saçlarında
Ebm
Doyasıya yaşasaydım huzur veren kollarında
Ab Db F7
Geceleri anlamadan sebepsizce uyansaydım
F7
Değiştim oysa
Bbm
Eger oyun buysa
Ebm
Ne ararım ne sorarım geçmişi
F7
Dönmem bir daha
F7
Değiştim oysa
Bbm
Eğer oyun buysa
Ebm
Ne ararım ne sorarım Leylayı
F7
Dönmem mecnuna
Bbm
Sessiz kalıp göz yumsaydı yokmuşum gibi davranmana
Ebm
Boşver deyip geçiştirip herşeyi benden beklemene
Ab Db F7
İçimdeki büyümemiş çocuğa katlansaydım
Bbm
Boyun eğip hep sussaydım sözlerinin karşısında
Ebm
Sığınsaydım anlamsızca güvenilmez limanlara
Ab Db F7
Karşı koyup duygulara kendimi unutsaydım
F7
Değiştim oysa
Bbm
Eger oyun buysa
Ebm
Ne ararım ne sorarım geçmişi
F7
Dönmem bir daha
F7
Değiştim oysa
Bbm
Eğer oyun buysa
Ebm
Ne ararım ne sorarım Leylayı
F7
Dönmem mecnuna
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değiştim Oysa – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Değiştim Oysa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 8 fois contre 4 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 12× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 12× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×4
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Ebm F7 Dbii → V7/vi Bbmiv → V7iv → V ×4
Le passage à surveiller est F7 → Bbm, entendu 7 fois. Du côté de Bbm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F7 se résout une quarte plus haut sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont F7, Bbm, Ebm, Ab ; lisez-les comme V7/vi–vi–ii–V en Db ou V7–i–iv–VII en Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değiştim Oysa – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burhan ŞeşenMusique : Burhan Şeşen
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