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Accords Seni Öptüğüm Sokak (Tuğçe Kandemir) – Eypio

Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7 Tonalité facile C

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Capo 0

F#m7       C#m7          Bm7  C#m7  Dmaj7  C#m7  Bm7  C#m7
  Seni öptüğüm sokak var ya
F#m7        C#m7            Bm7          C#m7
 Hani bende bir izdin, başkasında hiçtin, öyle derdin
F#m7     C#m7        Bm7     C#m7
 Hani bitmezdi mutlu sonlar, gizlenmezdi
F#m7       C#m7           Bm7           C#m7
 Hani bende başlayan başkasında kolay kolay bitmezdi
F#m7  C#m7       Bm7    C#m7
 Ahımı aldın, gelsen de affetmezdim

F#m7   C#m7           Bm7         C#m7
 Bugün varım, yarınım yok, yaptım elden geleni
F#m7      C#m7          Bm7
 Seni öptüğüm sokak var ya
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7
 Oraya gömsünler beni, ahhh
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7  C#m7        F#m7
 Oraya gömsünler beni, ahhhh, oraya gömsünler

F#m7                 C#m7
 Fermanı yazıp yerin ayrı
       Bm7       C#m7
 Kalem aynı, kağıdı doldur yerime
F#m7                C#m7        Bm7
 Ağlıyo' benim sözüm ayrı, gözüm ayrı
     C#m7
 Kaderi doldur yerime

F#m7
Bu tekleyen birinin kalbi değil
C#m7
Kardiyologları aldı rehin
Bm7
İçince yalnız hep küfelik
C#m7
Bilirsin beni, ben tek tüfeğim
F#m7
Döndürür allah yer küreyi
C#m7
Dağladı, aşkladı her yüreği
Bm7
İçimde koptu bu fırtınalar
C#m7
Titanik battı, sen çek küreği

F#m7
Çek çileyi, gözünde gördüm mucizeyi, mevzu derin
C#m7
Şahsına yazdığım her dizeyi

Ya kabul et ya da beni sal gideyim
Bm7
Harbi diyeyim, kalbindekine hasar mı diyeyim
                     C#m7
Bu kâr da değil ki zarar mı diyeyim

Dönme geri, çünkü o sokaklar aynı değil

F#m7       C#m7            Bm7          C#m7
 Hani bende başlayan tek başına kolay kolay bitmezdi
F#m7  C#m7       Bm7    C#m7
 Ahımı aldın, gelsen de affetmezdim

F#m7   C#m7           Bm7         C#m7
 Bugün varım, yarınım yok, yaptım elden geleni
F#m7      C#m7          Bm7
 Seni öptüğüm sokak var ya
C#m7         F#m7  C#m7
 Oraya gömsünler beni
          Bm7  C#m7          F#m7  C#m7  Bm7
 Seni öptüğüm   sokağa gömsünler, ahahahahahahahah
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7
 Oraya gömsünler beni, ahhh
 
Öldürsünler

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Seni Öptüğüm Sokak (Tuğçe Kandemir) – Eypio

NotesX

Analyse harmonique

Eypio – Seni Öptüğüm Sokak (Tuğçe Kandemir): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = G# (sensible, ramène à la maison)
4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = D (la mélancolie du mineur)
b7 = E (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 22 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	A	Tonique — la maison	A · C# · E	—
ii7	Bm7	Sus-tonique — prépare la dominante	B · D · F# · A	22×
iii7	C#m7	Médiante — une nuance de la famille de tonique	C# · E · G# · B	43×
V/vi	C#	Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire	C# · E# · G#	—
IVmaj7	Dmaj7	Sous-dominante — éloigne de la maison	D · F# · A · C#	1×
V	E	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	E · G# · B	—
vi7	F#m7	Relatif mineur — le côté mélancolique	F# · A · C# · E	22×
vii°	G#dim	Accord de sensible — tension	G# · B · D	—

Vu depuis F# mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i7	F#m7	Tonique — la maison	F# · A · C# · E	22×
ii°	G#dim	Sus-tonique — prépare la dominante	G# · B · D	—
III	A	Relatif majeur — le côté lumineux	A · C# · E	—
iv7	Bm7	Sous-dominante — éloigne de la maison	B · D · F# · A	22×
v7	C#m7	Dominante mineure — attraction douce	C# · E · G# · B	43×
V	C#	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	C# · E# · G#	—
VImaj7	Dmaj7	Sus-médiante — couleur chaude	D · F# · A · C#	1×
VII	E	Sous-tonique — marche vers la tonique	E · G# · B	—

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×20

Le passage à surveiller est C#m7 → F#m7, entendu 20 fois. Du côté de F#m, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de A, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de A majeur

Sans capo — formes ouvertes de A
Capo 2 + formes de G
Capo 5 + formes de E

Avec les formes de F# mineur

Capo 2 + formes de Em
Capo 4 + formes de Dm

Les tonalités les plus faciles à la guitare

3 demi-tons plus haut
2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur F#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7 — iii7–vi7–ii7–IVmaj7 côté A, v7–i7–iv7–VImaj7 côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 en A, v7 → i7 en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en A.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords Seni Öptüğüm Sokak (Tuğçe Kandemir) – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

Répertoires avec cette chanson

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Paroles : Tuğçe Kandemir
Eypio

Musique : Tuğçe Kandemir
Eypio

Arrangement : H. Yiğit İnsan
Serhan Bülbül

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