Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar
Tonalité D majeur – B mineur Accords Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7 Tonalité facile A (capo 5)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Dmaj7 Am7 Gmaj7 Bbmaj7
Dmaj7
You don't know babe
Am7
When you hold me
Gmaj7
And kiss me slowly
Bbmaj7
It's the sweetest thing
Dmaj7
And it don't change
Am7
If I had it my way
Gmaj7 Bbmaj7
You would know that you are
Dmaj7
You're the coffee that I need in the morning
Am7
You're my sunshine in the rain when it's pouring
Gmaj7
Won't you give yourself to me
Bbmaj7
Give it all, oh
Dmaj7
I just wanna see
Am7 Gmaj7
I just wanna see how beautiful you are
Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
It's the sunrise
Am7
And those brown eyes
Gmaj7 Bbmaj7
You're the one that I desire
Dmaj7
When we wake up
Am7
And then we make love
Gmaj7 Bbmaj7
It makes me feel so nice
Dmaj7
You're my water when I'm stuck in the desert
Am7
You're the Tylenol I take when my head hurts
Gmaj7 Bbmaj7
You're the sunshine on my life
Dmaj7 Am7
I just wanna see how beautiful you are
Gmaj7 Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar
NotesX
Analyse harmonique
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur Bbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 16 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 16× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 16× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| v7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 16× |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · A | 16× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 16× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 16× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
| vii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 16× |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bbmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7 ; lisez-les comme Imaj7–v7–IVmaj7–bVImaj7 en D ou IIImaj7–vii7–VImaj7–#VIImaj7 en Bm. Bbmaj7 assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. L'accord final est Bbmaj7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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