Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar
Tono D mayor – B menor Acordes Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7 Tono fácil A (cejilla 5)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Dmaj7 Am7 Gmaj7 Bbmaj7
Dmaj7
You don't know babe
Am7
When you hold me
Gmaj7
And kiss me slowly
Bbmaj7
It's the sweetest thing
Dmaj7
And it don't change
Am7
If I had it my way
Gmaj7 Bbmaj7
You would know that you are
Dmaj7
You're the coffee that I need in the morning
Am7
You're my sunshine in the rain when it's pouring
Gmaj7
Won't you give yourself to me
Bbmaj7
Give it all, oh
Dmaj7
I just wanna see
Am7 Gmaj7
I just wanna see how beautiful you are
Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
It's the sunrise
Am7
And those brown eyes
Gmaj7 Bbmaj7
You're the one that I desire
Dmaj7
When we wake up
Am7
And then we make love
Gmaj7 Bbmaj7
It makes me feel so nice
Dmaj7
You're my water when I'm stuck in the desert
Am7
You're the Tylenol I take when my head hurts
Gmaj7 Bbmaj7
You're the sunshine on my life
Dmaj7 Am7
I just wanna see how beautiful you are
Gmaj7 Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar
NotasX
Análisis armónico
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 16 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 16× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 16× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| v7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 16× |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · A | 16× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 16× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 16× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
| vii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 16× |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 64 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bbmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bbmaj7, sigue las notas del acorde (Bb · D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7; léelos como Imaj7–v7–IVmaj7–bVImaj7 en D o IIImaj7–vii7–VImaj7–#VIImaj7 en Bm. Bbmaj7 oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. El acorde final es Bbmaj7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Best Part (H.E.R.) – Daniel Caesar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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