Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hayloft – Mother Mother
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, C/G, F, G# Tonalité facile E
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am C/G F G#
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G
It started with the hay loft a-creaking
F G#
Well it just started in the hay loft
Am C/G
With his long John's on Pop went a-creeping
F G#
Out to barn out to the hay
Am C/G
Young lovers and they are not sleeping
F G#
Young lovers in the hay loft
Am C/G
With his gun turned on Pop went a-creeping
F G#
Out to the barn out to the hay loft
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya! Aaaah yaaa yaaa ya
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya! Aaaah yaaa yaaa ya
Ga ga ga ga ga ga
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G
It started with the hay loft a-creaking
F G#
Well it just started in the hay
Am C/G
With his long John's on Pop went a-creeping
F G#
Out to the barn out to the hay loft
Am C/G
Young lovers with their legs tied up in knots
F G#
Young lovers with their legs tied up in knots
Am C/G
With his long tall gun Pop went a-creeping
F G#
To blow the hay loft dead head straight of
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya, aaaah yaaa yaaa ya
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya, aaaah yaaa yaaa ya
Ga ga ga ga ga ga
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hayloft – Mother Mother
NotesX
Analyse harmonique
Mother Mother – Hayloft: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tonique — la maison | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| bVI | G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 25× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C/G | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| #VII | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C/G, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, C/G, F, G# ; lisez-les comme vi–I–IV–bVI en C ou i–III–VI–#VII en Am. G# assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. En finissant sur G#, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hayloft – Mother Mother à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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