Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hayloft – Mother Mother
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C/G, F, G# Tono fácil E
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am C/G F G#
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G
It started with the hay loft a-creaking
F G#
Well it just started in the hay loft
Am C/G
With his long John's on Pop went a-creeping
F G#
Out to barn out to the hay
Am C/G
Young lovers and they are not sleeping
F G#
Young lovers in the hay loft
Am C/G
With his gun turned on Pop went a-creeping
F G#
Out to the barn out to the hay loft
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya! Aaaah yaaa yaaa ya
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya! Aaaah yaaa yaaa ya
Ga ga ga ga ga ga
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G
It started with the hay loft a-creaking
F G#
Well it just started in the hay
Am C/G
With his long John's on Pop went a-creeping
F G#
Out to the barn out to the hay loft
Am C/G
Young lovers with their legs tied up in knots
F G#
Young lovers with their legs tied up in knots
Am C/G
With his long tall gun Pop went a-creeping
F G#
To blow the hay loft dead head straight of
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, you better run
Am C/G F
My daddy's got a gun, my daddy's got a gun
G#
My daddy's got a gun, ga ga ga ga ga ga
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya, aaaah yaaa yaaa ya
Am C/G F G# Am C/G F G#
Aaaah yaaa yaaa ya, aaaah yaaa yaaa ya
Ga ga ga ga ga ga
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hayloft – Mother Mother
NotasX
Análisis armónico
Mother Mother – Hayloft: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G#. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tónica — el hogar | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| bVI | G# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B# · D# | 25× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C/G | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
| #VII | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 100 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C/G, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G#, sigue las notas del acorde (G# · B# · D#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, C/G, F, G#; léelos como vi–I–IV–bVI en C o i–III–VI–#VII en Am. G# oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Al terminar en G#, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hayloft – Mother Mother en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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