Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) – Yasemin Göksu
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D7, Eb, Cm, Bb, Adim, F Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm D7 Gm Bb Cm D7 Gm
Gm Cm
Haksızlık etme diyorum kendi kendime
D7 Bb Adim
Kılavuzun oldu rüzgâr su gibi dostun
Gm Cm
Eğer dumanlıysa kavruk dağlar
D7 Eb D7 Gm
Bil ki gülün ahı, hançerin sapı var
Gm Bb Cm F
Ben seni yalansız bahar gibi sevdim
Bb Eb
Sevgi adınaydı milis beraberliğimiz
Adim D7
Sabahtan akşama günü tarar, örerdik
Eb D7 Gm
Ve kedileri ikimiz de severdik
Gm Cm F
Senin ağzın tarçın kokardı, benim karanfil
Bb Eb
Birbirine karışırdı soluklarımız
Adim Eb
Tek başınayız şimdi şimdi ikimiz
D7 Gm
Bende karanfil sende tarçın kokusu kimsesiz
Gm Cm F Bb Eb Adim D7 Eb Gm
Gm Cm
Kulağım uğulduyor, yapı eğiliyor
D7 Bb Adim
Çinko damlar daraltıyor gökyüzünü
Gm Cm
Alaca bir bulut geliyor üstüme
D7 Eb D7 Gm
Yuvarlana yuvarlana kurşundan köpekler
Gm Bb Cm F
Ben seni yalansız bahar gibi sevdim
Bb Eb
Sevgi adınaydı milis beraberliğimiz
Adim D7
Sabahtan akşama günü tarar, örerdik
Eb D7 Gm
Ve kedileri ikimiz de severdik
Gm Cm F
Senin ağzın tarçın kokardı, benim karanfil
Bb Eb
Birbirine karışırdı soluklarımız
Adim Eb
Tek başınayız şimdi şimdi ikimiz
D7 Gm
Bende karanfil sende tarçın kokusu kimsesiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) – Yasemin Göksu
NotesX
Analyse harmonique
Yasemin Göksu – Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 19 fois contre 10 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 10× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 11× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 15× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 19× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 19× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | 7× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 10× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 11× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 15× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×6
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×5
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, D7, Eb, Cm — vi–V7/vi–IV–ii côté Bb, i–V7–VI–iv côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) – Yasemin Göksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Metin Altıok
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